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编辑推荐

陈再见与旧海棠、阿微木依萝一样，属民间自学成才的写作佼佼者，在广东省比较突出，在全国活跃的青年创作队伍中也出类拔萃，正是因为从底层乡村到工厂到大城市的这种身份发转换，他的写作有生活有经验。目录前四篇为中篇，后两篇为短篇，意在*可能呈现作者创作的多面。

陈再见的故事很好再现了珠三角乡村的各个人生场景，如一个饱经沧桑的老人在细述着他的家族史，也是南中国人生存的历史，体现的是80后一代人眼中的中国社会一隅，是较优秀的结集。

真要说文学给了我什么，我只能说文学给了我一切，如果没有文学，我的一生将是空洞和虚伪的。通过文字，我发现表层的世界下面还有另一层世界。” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——陈再见

内容简介

《你不知道路往哪边拐》收入深圳青年作家陈再见的《你不知道路往哪边拐》《鸟儿走在回巢的路上》《皮小姐》等六个中短篇小说。在此集中，作家书写他所熟悉的中国南方乡村社会，充满海蛎子气息的人情世俗，也写他观察到的城乡巨变，转型社会面临的现实和矛盾。他是隐藏在小说背后的社会观察者，是乡野顽童，是回不了县城的中年人，也是游历南北的女占卜师……他将乡村、城镇、城市三种生活场景打通，温和执着地表达他的所历所见所思。

作者简介

陈再见：男，1982年生于广东陆丰。

作品发表于《十月》《当代》《人民文学》等杂志，并多次被《小说选刊》《小说月报》等转载，出版有长篇小说《六歌》等。

荣获第七届《小说选刊》2015年度新人奖，首届广东省短篇小说奖。

目　　录

鸟儿走在回巢的路上

你不知道路往哪边拐

云南，云南

纵身

皮小姐

他们都说我有一把大马刀

后记

前　　言

后记

我时常会忘掉小说里人物的名字，感觉就像现实生活中遇到的那些过路人，蓦一回头想，也是只记模样忘了姓名。然而我对每一篇小说的由来却记忆犹新，写过的小说也不算少，所以说记忆力这东西也挺诡异。
去年中秋，一家人在公园里赏月，人很多，月很圆，气氛很好——我们一家在那个公园至少度过了五个中秋节，每一年的境况和心情都不一样，去年更是复杂。按惯例，我得打个电话回家，跟妈妈说，和往年一年，我们还在海滨公园赏月。妈妈的心情明显很低落。我问怎么啦？妈妈沉了一会才说，隔壁某某死了，心肌梗死，就一天的事，早上不舒服，送去医院，晚上尸体就从县城拉回来了，可惜啊，才52岁……

后      记
 
我时常会忘掉小说里人物的名字，感觉就像现实生活中遇到的那些过路人，蓦一回头想，也是只记模样忘了姓名。然而我对每一篇小说的由来却记忆犹新，写过的小说也不算少，所以说记忆力这东西也挺诡异。
去年中秋，一家人在公园里赏月，人很多，月很圆，气氛很好——我们一家在那个公园至少度过了五个中秋节，每一年的境况和心情都不一样，去年更是复杂。按惯例，我得打个电话回家，跟妈妈说，和往年一年，我们还在海滨公园赏月。妈妈的心情明显很低落。我问怎么啦？妈妈沉了一会才说，隔壁某某死了，心肌梗死，就一天的事，早上不舒服，送去医院，晚上尸体就从县城拉回来了，可惜啊，才52岁……
这就是小说《纵身》的由来。小说里那位死去的“父亲”，我在他身上所倾注的笔墨便是对死者的缅怀和敬重。我缺乏凭空虚构的能力，这可以说是我的弱项，诸如《1984》《失明症漫记》这样的作品总让我满怀敬意。我的小说几乎都能在生活中找到原型，或者类似于原型的影像。《纵身》如是，《云南，云南》如是，《你不知道路往哪边拐》《皮小姐》亦如是，而《鸟儿走在回巢的路上》《他们都说我有一把大马刀》，前者来自新闻原型，后者来自街上某个亲眼目睹的场景。面对生活中的人和事，小说家有其超人的敏感。
小说要解决的，或者说小说里的人物要解决的，无非也就是“来路”和“去向”（最后可能什么都没有解决）。来路不正，去向不明，都是很尴尬的事情。《纵身》是追溯来路的小说，当初循着来路滤清并谅解这一家子的卑微时，他就放下了，与其在想象中虚设父亲纵身一跃，不如说是他从自身的魔窟里纵身逃脱了；至于《你不知道路往哪边拐》，单从题目看，就预示了它是个寻找去向的小说，当乞者说“没有人会在那找到你”时，去向就已经很明朗了。我无意在小说中宣扬玄妙的哲学，就算《皮小姐》这样“玄乎”的小说，我也是缺乏主观意图的，仿佛小说有自身成长的生命力，有时作为作者真的是无能为力。这里的无能为力并未技术上的具体操着，而是精神上某种类似毒品依赖的顺从。这么一说，仿佛小说真正的书写者并非“我”这么一个人，而是我身体里那个虚拟的操纵者。小说家的肉体都是精神之傀儡。
有时候我蛮想打通一些东西，具体是什么，也说不太清楚。我们所追求的通透感，当然是比较高的境界，通透之前，总得先打通。比如精神与物质的打通，自身经验与世界共性的打通，具体到题材之间的打通，场景之间的打通，甚至是表现手法的打通……好的作品里，我们是看不到清楚的题材之别、场景之分、手法之异的，库切的《耻》，我们能说它是城市小说还是乡土小说吗？是现实主义还是现代主义呢？拘于我们有限的视野和认知，总是太善于分门别类，按部就班，既禁锢了自己也禁锢了笔下的人物和故事，当我们站在一个更高处，宏观的看待这个世间人事时，一切自然就通透了。在我的这个集子里，读者们大概能看出我在这方面的努力。
“锐?小说”系列已经是第三辑了，有幸入选，感觉写作这个事总有出乎意料的惊喜，这惊喜来自写作本身，也来自外界的鼓励和爱护。我每出一本集子，都有一种把儿女都稳妥安顿的快感，心里十分舒畅。这几年，我出了两个作品集，一个湖村系列，一个城市系列，都是短篇集子，它们固然完成了一些我的文学愿望，事后回想，还是有不少遗憾，至少我可以把它们做得更好。于是如同写作，总是把美好的愿望寄托给下一个。这是一次接近完美的结集，入选的六个小说都是我近期比较满意的作品，它们在书写题材的边界和艺术手法的表现上都触碰到了我所能到达的可能。
作为一个路子传统的写作者，这些年来我得到不少刊物和出版社的帮助，具体是一个个尽职尽心的编辑，想想都很美好，我在这里郑重道一声感谢！

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媒体评论

呈现了“漂一代”生活中*普遍的尴尬，“异乡”与“故乡”均变得陌生，“新的姿态”与“故有姿态”双重丧失。陈再见抓取主人公的意识流动部分，着重展现漂泊者精神上的困顿；而他对漂泊者现实境遇的叙写，则有新写实的味道，主人公倥偬的行旅以及时光流转中的遭际，形成一股生活流——与意识流动并行推进。主人公与故乡的隔阂，母亲的病，母子关系在文本中投注的隐喻，绘成一幅关于漂泊者精神出路与归属的繁复图谱。

对于今日之乡土中国，陈再见是一个敏感的、自愿自觉的讲述者。他的乡土写作，有独属于他个人的记忆，也有鲜明的特点。他总是把这个时代的经验和现实放在中心位置，同时调动各种艺术手段力求到位地展现这种经验与现实，像市场经济改革、政治改革、乡土文明和乡土中国的衰败、农村出身的青年在城市和乡村之间的流动问题……80后这一代人所遇到的主要问题，在他的小说中都有所体现。

呈现了“漂一代”生活中*普遍的尴尬，“异乡”与“故乡”均变得陌生，“新的姿态”与“故有姿态”双重丧失。陈再见抓取主人公的意识流动部分，着重展现漂泊者精神上的困顿；而他对漂泊者现实境遇的叙写，则有新写实的味道，主人公倥偬的行旅以及时光流转中的遭际，形成一股生活流——与意识流动并行推进。主人公与故乡的隔阂，母亲的病，母子关系在文本中投注的隐喻，绘成一幅关于漂泊者精神出路与归属的繁复图谱。
                                                                        ——《小说选刊》年度新人奖授奖词
 
从农村里的代课老师到深圳打工文学新星，陈再见只用了短短5年，这位80后打工仔的文学作品就登上了*刊物。“在深圳写小说大有作为”，数年来，他通过与深圳底层群体的“零距离接触”，以平行的视角记录了外来打工一族的深圳记忆，不断探索这座城市的深层次精神内核，完成了自己文学人生的精神涅槃。
									——《新快报》
 
作品用一种糅合了外来者对深圳的疏离与融入这两种相互背离的感情态度，来表现一个大发展时代下，个人及社会的变迁。‘我’把自己有意放逐在都市主流生活外，这种边缘化，既是对现实的无奈，也是对自我的坚守。身处社会底层的‘小人物’及其命运动态式展示，在城市的发展进程中，具有重要的标本意义与文学价值。”——社区文学大赛评委费新乾
“陈再见的小说里，时常闪动着一双儿童的眼睛。”                                                  
                                                            ——第十四届华语文学传媒大奖年度新人奖得主 蔡东
 
对于今日之乡土中国，陈再见是一个敏感的、自愿自觉的讲述者。他的乡土写作，有独属于他个人的记忆，也有鲜明的特点。他总是把这个时代的经验和现实放在中心位置，同时调动各种艺术手段力求到位地展现这种经验与现实，像市场经济改革、政治改革、乡土文明和乡土中国的衰败、农村出身的青年在城市和乡村之间的流动问题……80后这一代人所遇到的主要问题，在他的小说中都有所体现。
——中山大学文学博士，华语文学传媒大奖提名评委，青年评论家 李德南

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在线试读部分章节

不管怎么样，他离那艘控制了自己五年之久的甲长渔船越来越远了，以至于最后成了几个小亮点，看起来似乎和岸上的灯火一样遥远。这让他感觉欣慰。是啊，他总算是逃出来了，即使是死，也不会死在那艘船上。此刻，就是死在海里，也成了不是那么坏的事情了。这么一想时，曹勇反而放松了下来，他不急不躁的，继续往灯火的方向游去，速度可以说很慢，有时游出十几米，被一个浪又打回到原处。他便只能再游。奇怪，当他这样做时，身体反而获得了无限的力量。曹勇又游了一个小时。他发现灯火似乎比之前的亮了不少，但还是没有明显的感觉到与它们拉进了距离。他开始怀疑，那到底是不是岸边？如果不是，就算他能游一辈子，也游不到海的对岸。海有多大，曹勇最清楚不过了。

曹勇趴在一块泡沫上，他再也游不动了。他的手脚开始发麻，口也渴得要命，他不敢喝海水，那样只会更难受。他就只能趴上泡沫上随波漂浮，等身体恢复了力气，再重新游。他照这样的办法又坚持了一个小时，发现自己还残余着力量，还没断气，还没身子软下去并沉入海底时，他突然乐观起来，坚信自己一定死不了，一定能游到灯光处，一定能再次踏上土地，一定能见着妻儿，就像五年前遭遇那场大台风，全船的人都死了，就他一人活了下来。他命大。谁会想到，他竟然趴在一块铁皮在海中央漂了一个礼拜，更想不到的是茫茫大海，他又遇到了经过的渔船——当然了，他上的是一艘贼船，但至少人家救了他的命，有吃有住，要说用五年的时间换回一条命，那也是值得的。关键是，曹勇今晚要游上岸。他抬头望天，竟然望见漫天星辰，北斗七星的光比岸上的灯光要亮得多。他心里默念：神明佑我曹勇逃过此劫！

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