魏明伦剧作研究

本书从主题、人物、艺术三个方面考察魏明伦的戏剧创作，分别提出了作者自己的见解。论文着力考察的是魏明伦剧作的艺术个性，从时代、地域、创作主体三个角度，对魏氏剧作作了深入透彻的分析，其中颇多论者的发明和体悟，如认为魏明伦能在当代剧坛卓有成就，是得益于“时代造就”和“川文化滋养”，因此是“造就的天才”而非“自然的天才”等，这一看法是合乎魏氏其人其作的实际的，可以看出金尧治学的科学精神和严谨态度。

张金尧，中国传媒大学在读博士，师从仲呈祥先生；攻读硕士学位期间师从张燕瑾先生。曾在专业剧团任编剧十年，有十余部大、小戏如《一封家书》《雨夜》《只要你过得比我好》（与人合改）、《东郭先生和狼》《醉生梦死》《以“礼”服人》《特效药》等搬上舞台，数次获“金

第一章　绪论
　　第一节　对当代剧作家研究的缺失
对当代剧作家研究的缺失，是当代戏剧戏曲理论生态失衡的显著特征。仲呈祥先生在《中国当代文学思潮史》中说：“在充分肯定新时期文学理论批评的实绩时，也应当清醒地、实事求是地看到它的不足……文学批评既有为创作开拓道路的一面，也有落后于创作发展实际的一面……研究作家作品的课题和角度显得单调，还有不少空白领域需要填补，如很少有系统论述新时期某一作家群或某一作家艺术风格的专著。”虽然这种对文艺现实生态的贴近观照已经说了近二十年，但是这种状况在戏剧戏曲界并未得到根本改善。
当代戏曲理论相对戏曲实践具有一定的滞后性，这种失衡的原因是多方面的。
首先，与戏曲艺术的综合性有直接关系。在一度创作中，剧作家创作的剧本是一种无体不备的兼容文学，加之当代许多与传统戏曲美学相悖的文学思潮进入了戏曲领域，使得戏曲多样化艺术落实的理论总结和重构需要较长的后发期；在二度创作中，导、演、音、舞、服、化、道等部门又必须是一个系统的团队，需要较庞杂的行业性协作；在三度创作中，对扩大受众群体及培植、提升受众的鉴赏能力、完成审美约定又需一个较长的周期。整个戏曲艺术产品经生产与消费之后，理论界又需要一定的时间进行文化信息的吸纳与反馈，这一流程也使得戏曲理论相对于戏曲实践具有一定的滞后性。
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