歌剧之王瓦格纳pdf/txt下载_在线阅读全文

内容简介

　　理夏德·瓦格纳是德国十九世纪浪漫派音乐大师，有“歌剧之王”的美誉。张黎编著的这本《歌剧之王瓦格纳》力图以不大的篇幅，描绘这位既聪慧又复杂，既精力充沛又放荡不羁的天才艺术家的生活和创作经历，供读者花费不太多的时间，了解和认识这位艺术天才的特点。

目　　录

一引言
二童年和青年时代
三最初的歌剧创作——《仙女们》与《禁恋》
四困境中的瓦格纳
五《黎恩济，最后一个护民官》
六《漂泊的荷兰人》
七萨克森宫廷剧院乐队指挥
八德累斯顿起义与瓦格纳
九《唐豪瑟》
十《罗恩格林》
十一政治流亡者瓦格纳
十二苏黎世艺术论
十三叔本华哲学——安慰与启迪
十四漂泊的瓦格纳

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　　他在托马斯学校读书期间，一场席卷欧洲的历史事件震动了这个年已17岁的青年，对他的思想发展产生了重要影响。
　　1830年法国爆发七月革命，推翻了波旁王朝的封建统治。这一事件在欧洲各国发生了连锁反应，比利时、意大利、西班牙、德国等国都相继发生了群众性革命运动，特别是农民革命运动。在德国最著名的是黑森州的农民暴动，与瓦格纳同龄的德国作家毕希纳曾经发出“给宫廷以战争，给茅屋以和平”的呼声。一些德国小王侯手下的军队纷纷发生哗变，一些德国小宫廷频频发生国王逊位和政府更迭事件。这时的莱比锡也爆发了以大学生为主体的民主主义者起义，瓦格纳成了这场革命的热情追随者，与起义者一道反对德国落后的封建制度，为德国统一与解放运动欢呼。如他自己说的那样：“一下子我成了革命者，并且坚信，任何一个称得上有抱负的人，都应该从事政治活动。我只同有政治头脑的文化人来往。”原本十分喜欢读霍夫曼小说、耽于幻想的瓦格纳，在革命气氛感染下，成了“青年德意志”文学的热情读者和这个文学流派的领袖人物路德维希·伯尔内的崇拜者。在音乐创作方面他也开始关注政治性的题材，先后创作了讴歌波兰独立运动的《波兰序曲》、向往英国民主制的《不列颠序曲》等。诚如汉斯·马耶尔教授所说：“在那些年月里，瓦格纳成了一个典型的德国进步青年。”已经成为莱比锡大学音乐学院学生的瓦格纳，除了学习与创作之外，一直十分关注欧洲政治形势的发展。当1831年5月波兰自由战士在反对沙皇俄国占领的斗争中暂时胜利时，他既惊讶又兴奋，觉得仿佛是奇迹使世界获得了新生；而当他听到波兰军队在奥斯特罗伦卡失败的消息时，又仿佛世界毁灭了一般，波兰战局成了他关注的焦点，俄国军队围困和占领华沙，无异于他自己遭遇到不幸。波兰自由斗争失败后，瓦格纳的姐夫、著名出版家布洛克豪斯曾经在自己家里接待流亡的波兰起义领导人文森茨·提斯凯维奇，瓦格纳常常与他交谈，并视他为“真正男子汉的理想人物”。他的第一次维也纳之行，就是搭乘这位波兰流亡者的邮车一道走的。
　　瓦格纳师从泰奥多·万里希学习和声学与对位法时，已经是18岁的大学生。这期间，他创作了一首钢琴奏鸣曲、几首序曲和一部交响曲，其中的B大调钢琴奏鸣曲经万里希推荐得以出版。他的c大调和d小调两首序曲在格万德豪斯交响乐团演出后，在英国伦敦得到《口琴》（Harmonicon）杂志的好评，在莱比锡则得到“青年德意志”派评论家海因利希·劳伯的赞扬。劳伯还邀请他为一部具有政治性的歌剧脚本谱曲，以表现波兰民族解放斗争。但这时瓦格纳已经有了创作自己的歌剧的计划，他以去维尔茨堡拜访哥哥为名，推掉了朋友的委托。当劳伯得知他居然为了创作一部童话剧《仙女们》而放弃政治性题材时颇不以为然，瓦格纳则猜想劳伯一辈子都不会原谅他。
　　瓦格纳曾先后在莱比锡和维也纳设法演出自己的第一交响曲，均告失败，便于1833年去维尔茨堡拜访在那里任男高音歌唱演员的哥哥阿尔伯特，并在那里创作了他的第一部歌剧脚本《仙女们》。他在维尔茨堡担任乐队指挥，初步积累了一些实践经验。1834年秋天，瓦格纳应马格德堡剧院之邀，出任音乐总监、合唱队长和乐队指挥。在这里他又创作了第二部歌剧《禁恋》。该剧于1836年3月在马格德堡上演了一场，便随着剧院倒闭而停演。在马格德堡任职的两年时间里，瓦格纳一是因举办过分铺张的自费音乐会欠了一大笔债务；二是结识并爱上了漂亮的女演员敏娜·普拉纳。1836年11月，二人应聘去柯尼斯堡剧院任职，并在那里结婚。

他在托马斯学校读书期间，一场席卷欧洲的历史事件震动了这个年已17岁的青年，对他的思想发展产生了重要影响。 
　　1830年法国爆发七月革命，推翻了波旁王朝的封建统治。这一事件在欧洲各国发生了连锁反应，比利时、意大利、西班牙、德国等国都相继发生了群众性革命运动，特别是农民革命运动。在德国最著名的是黑森州的农民暴动，与瓦格纳同龄的德国作家毕希纳曾经发出“给宫廷以战争，给茅屋以和平”的呼声。一些德国小王侯手下的军队纷纷发生哗变，一些德国小宫廷频频发生国王逊位和政府更迭事件。这时的莱比锡也爆发了以大学生为主体的民主主义者起义，瓦格纳成了这场革命的热情追随者，与起义者一道反对德国落后的封建制度，为德国统一与解放运动欢呼。如他自己说的那样：“一下子我成了革命者，并且坚信，任何一个称得上有抱负的人，都应该从事政治活动。我只同有政治头脑的文化人来往。”原本十分喜欢读霍夫曼小说、耽于幻想的瓦格纳，在革命气氛感染下，成了“青年德意志”文学的热情读者和这个文学流派的领袖人物路德维希·伯尔内的崇拜者。在音乐创作方面他也开始关注政治性的题材，先后创作了讴歌波兰独立运动的《波兰序曲》、向往英国民主制的《不列颠序曲》等。诚如汉斯·马耶尔教授所说：“在那些年月里，瓦格纳成了一个典型的德国进步青年。”已经成为莱比锡大学音乐学院学生的瓦格纳，除了学习与创作之外，一直十分关注欧洲政治形势的发展。当1831年5月波兰自由战士在反对沙皇俄国占领的斗争中暂时胜利时，他既惊讶又兴奋，觉得仿佛是奇迹使世界获得了新生；而当他听到波兰军队在奥斯特罗伦卡失败的消息时，又仿佛世界毁灭了一般，波兰战局成了他关注的焦点，俄国军队围困和占领华沙，无异于他自己遭遇到不幸。波兰自由斗争失败后，瓦格纳的姐夫、著名出版家布洛克豪斯曾经在自己家里接待流亡的波兰起义领导人文森茨·提斯凯维奇，瓦格纳常常与他交谈，并视他为“真正男子汉的理想人物”。他的第一次维也纳之行，就是搭乘这位波兰流亡者的邮车一道走的。 
　　瓦格纳师从泰奥多·万里希学习和声学与对位法时，已经是18岁的大学生。这期间，他创作了一首钢琴奏鸣曲、几首序曲和一部交响曲，其中的B大调钢琴奏鸣曲经万里希推荐得以出版。他的c大调和d小调两首序曲在格万德豪斯交响乐团演出后，在英国伦敦得到《口琴》（Harmonicon）杂志的好评，在莱比锡则得到“青年德意志”派评论家海因利希·劳伯的赞扬。劳伯还邀请他为一部具有政治性的歌剧脚本谱曲，以表现波兰民族解放斗争。但这时瓦格纳已经有了创作自己的歌剧的计划，他以去维尔茨堡拜访哥哥为名，推掉了朋友的委托。当劳伯得知他居然为了创作一部童话剧《仙女们》而放弃政治性题材时颇不以为然，瓦格纳则猜想劳伯一辈子都不会原谅他。 
　　瓦格纳曾先后在莱比锡和维也纳设法演出自己的第一交响曲，均告失败，便于1833年去维尔茨堡拜访在那里任男高音歌唱演员的哥哥阿尔伯特，并在那里创作了他的第一部歌剧脚本《仙女们》。他在维尔茨堡担任乐队指挥，初步积累了一些实践经验。1834年秋天，瓦格纳应马格德堡剧院之邀，出任音乐总监、合唱队长和乐队指挥。在这里他又创作了第二部歌剧《禁恋》。该剧于1836年3月在马格德堡上演了一场，便随着剧院倒闭而停演。在马格德堡任职的两年时间里，瓦格纳一是因举办过分铺张的自费音乐会欠了一大笔债务；二是结识并爱上了漂亮的女演员敏娜·普拉纳。1836年11月，二人应聘去柯尼斯堡剧院任职，并在那里结婚。 
　　P21-22


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