爱乐 三联 古典音乐欣赏入门36 拉威尔钢琴作品（一）2011年第12期总第143期

　  也许，在首演之后，《西部女郎》确实内爆了，但它的余震仍然产生了深远的影响，不管这影响是好还是坏。它不仅把美国牢牢地放置于世界的文化地图之上，也有效地结束了德国歌剧的霸权地位，让意大利歌剧得以复兴。
    不够明显、但却更加重要的，是《西部女郎》对美国歌剧的影响。在它之后，美国本土作曲家越来越习惯以自己的生活为创作题材了。譬如，1918年在大都会歌剧院演出的、凯德曼创作的《知更鸟妇女》，便首次以当代美国为背景，而且其歌词也是首次由美国女性埃博哈特所写。
    《西部女郎》中无惧的女主人公咪妮，是普契尼歌剧中少有的能活到最后的女陸形象。她的成功塑造，催生了一系列同样坚强、活跃、叛逆的女主人公的涌现。不论是符洛依德的《苏珊娜》、道格拉斯．穆尔的《宝贝杜尔的叙事歌》、班森的《莉琪．波登》、布利茨坦的《丽贾娜》、理查德．丹尼波尔的《玛格丽特‘JJ口纳》、黑吉的《行尸走肉》，还是阿达莫的《小妇人》，其女主人公都称得上是咪妮的后裔。
  在音乐方面，普契尼发音充分、情节剧化、极为调性的写实主义曲风迅速成为了美国歌剧的通用语。甚至，到了歌剧风格高度发展、多样化的今天，“美国写实主义”仍然是不可争议的主流曲风。不论是批评家还是普通听众，都对这种风格有着深挚的偏爱。普契尼泉下有知，应该可以欣慰了。
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