内容简介
那是在今年的3月一个很好的春太早，我走出正是草长莺飞、群鸟乱啼的校园，芒出版杠看乐泉先生。
他可算是我的老友了，那天我们聊得很是愉快，与书与回旨有关系，空闲的时候，还打了乒乓球，中午了，我们又到出版杠边上的一家很整洁的店内坐在一起吃了饭，又继续谈一些共同感兴趣的问题。说着说着，他就转入这本书的话题上来厂，他试着问我愿声不愿意做这样的书。我考虑了一下，就答应了。
我小的时候，先学画，再学书法，再学篆刻，再学诗，冉学文，然后是艺术理论与艺术史，然后又是文、史、哲。虽然我的年纪还不算大，但是不停地在变换着研究的领域，渐渐地己经远离了艺术的圈子。但，那些已经学过的东西，却似乎永远也不会忘却，随着研究的不断深入，一切以前看不大明白的东西，现在似乎可以看得更清了。或者这么说吏为适合一些，就是我看艺术的问题，多是站在文化的立场上——而且，我更愿意用文化的豆场而非仅仅从艺术的立场来看艺术。如果说，人文科学的价值可能不在于争取整个人类符合某种形而上学的整体性，而是在于对这些整体性的理想进行反思和批判，那么，对20世纪的甲国画，同样乜需要做出这样的反思。
在2000年第十一届全国书市上，开过一个；书法门诊室夕的研讨会，在会上我有一个短的发言，我想那时的意见仍然适用于这一本书，只需把“书法”二字换成“国画”二字就可以了：
他可算是我的老友了，那天我们聊得很是愉快，与书与回旨有关系，空闲的时候，还打了乒乓球，中午了，我们又到出版杠边上的一家很整洁的店内坐在一起吃了饭，又继续谈一些共同感兴趣的问题。说着说着，他就转入这本书的话题上来厂，他试着问我愿声不愿意做这样的书。我考虑了一下，就答应了。
我小的时候，先学画，再学书法，再学篆刻，再学诗，冉学文，然后是艺术理论与艺术史，然后又是文、史、哲。虽然我的年纪还不算大，但是不停地在变换着研究的领域，渐渐地己经远离了艺术的圈子。但，那些已经学过的东西，却似乎永远也不会忘却，随着研究的不断深入，一切以前看不大明白的东西，现在似乎可以看得更清了。或者这么说吏为适合一些，就是我看艺术的问题，多是站在文化的立场上——而且，我更愿意用文化的豆场而非仅仅从艺术的立场来看艺术。如果说，人文科学的价值可能不在于争取整个人类符合某种形而上学的整体性，而是在于对这些整体性的理想进行反思和批判，那么，对20世纪的甲国画，同样乜需要做出这样的反思。
在2000年第十一届全国书市上，开过一个；书法门诊室夕的研讨会，在会上我有一个短的发言，我想那时的意见仍然适用于这一本书，只需把“书法”二字换成“国画”二字就可以了：