内容简介
人在登临台阶，每一步都将他带往更高处，可走着走着，竟然回到原处；水由高处坠下，落入池中顺着水道流淌，可流着流着，竟然来到瀑流的起点；既是地板也是天花板的楼层，一端竖在建筑物里面同时另一端却斜靠在墙外面的扶梯……这画中之景在现实中绝不可能出现，却让每一个观赏者感到真实而自然。
还有无限延展的空间、让人沉溺其中的分形、无尽而不动声色地过渡的变幻。
更不要说在第一幅计算机生成的三维图像震惊公众之前很久，那一张纸上立体突显的互相绘制的手。
这些作品，如同一面带着魔法的镜子，映出世界的诡异、奇妙和沉思。
这就是埃舍尔的世界，数学家布鲁诺·恩斯特以他1946年的石版画《魔镜》作为本书书名，是在强调，埃舍尔的作品永远都会对它的读者产生神奇的魔力。
埃舍尔是著名的荷兰版画艺术家，他创作的许多作品都是“无人能够企及的传世佳作”。他在世界艺术中占有独一无二的位置，甚至产生了一个可以命名为“埃舍尔主义者”的流派。艺术家被他的成就所激励，心理学家沉迷于分析其中的意念，连数学家、物理学家都为之痴迷不已。
不过，人们对埃舍尔的研究往往各取所需，对埃舍尔的误解也十分常见，要如何去理解他的作品呢？沿着历史脉络解读似乎是个不错的主意。
还有无限延展的空间、让人沉溺其中的分形、无尽而不动声色地过渡的变幻。
更不要说在第一幅计算机生成的三维图像震惊公众之前很久，那一张纸上立体突显的互相绘制的手。
这些作品，如同一面带着魔法的镜子，映出世界的诡异、奇妙和沉思。
这就是埃舍尔的世界，数学家布鲁诺·恩斯特以他1946年的石版画《魔镜》作为本书书名，是在强调，埃舍尔的作品永远都会对它的读者产生神奇的魔力。
埃舍尔是著名的荷兰版画艺术家，他创作的许多作品都是“无人能够企及的传世佳作”。他在世界艺术中占有独一无二的位置，甚至产生了一个可以命名为“埃舍尔主义者”的流派。艺术家被他的成就所激励，心理学家沉迷于分析其中的意念，连数学家、物理学家都为之痴迷不已。
不过，人们对埃舍尔的研究往往各取所需，对埃舍尔的误解也十分常见，要如何去理解他的作品呢？沿着历史脉络解读似乎是个不错的主意。
