建筑与都市.金贝尔美术馆手稿集

　　从1967年3月的第一稿设计方案中可以看出，康的想法是将建筑设计为一系列带有顶部采光开口的仓库结构。建筑最初为带有棱角的设计（与两年前勒·柯布西耶的威尼斯医院方案极为相似），后来在修改稿中改为了半圆。布朗对这两种都不满意，他认为对于陈列出来的小体积展品，过高的天花板只会使空间显得过于庞大而缺乏亲近感。
　　于是康事务所的一位项目建筑师马歇尔·梅耶提出了一份方案，建议采用中央扁平侧边圆弧的形式来降低拱顶高度。扁平部分设有连续线性天窗，天窗下方设置反射板，一部分光线通过反射板反射到拱顶内侧曲面上，另一部分光线则穿透反射板直接进入室内。梅耶说：“康很喜欢这个创意，称它为‘一种新式窗户’，并提交给布朗。”尽管后来摆线形式的拱顶很快取而代之，但天窗与反射板仍被保留了下来。
　　1968年制作反射板时，团队尝试了各种外形与材质（如带有夹层的曲面玻璃与树脂玻璃），但始终没有找到能够同时满足成本与效果需求的方法，直到照明顾问理查德·凯利加入。1969年2月，他建议使用穿孔铝板，并设计了一种新式样的反射板，令光线能够完美地反射到摆线内壁上。同年，为了完成精确的数学计算，实现一个极其老式的关于摆线上反射光亮度的计算机模型的运作，凯利还找来了纽约爱迪生普莱斯照明公司的埃塞克·古德巴，最终解决了反射光的问题。
　　但是制作穿孔反射板的决定一直到1971年年中才最终落实。这是由于当时已有的两个实体模型都射入了过多的直射光，以至于康几乎要放弃这一形式。此时普雷斯顿·格伦事务所的项目负责人弗兰克·谢伍德（合作建筑师）提议，将展厅内的反射板做成部分实心与部分穿孔，而在礼堂、书店等光线控制不太重要的公共空间仍保留全部带孔。这样一来，康与布朗都欣然接受了新方案。
　　在金贝尔项目中，还有许多关键性设计元素可以像这样追溯到出色建筑师、工程师及顾问们的通力合作。结构工程师奥古斯特·科曼丹博士曾在著作中专辟一章，记述了他在研究尝试摆线拱顶时的角色；音效顾问博纳博士在与声音相关的设计上——尤其是礼堂部分——同样起到不可忽视的作用。当然，举例种种并非是要削弱康在项目中的重要性，而是要说明，他最伟大的作品正是源于广泛的合作，以及——正如布朗所指出的——他愿意听取他人建议的个人特质。
　　然而为何建筑评论家与历史学家都倾向于将伟大的建筑作品归结于一人之力呢？以金贝尔美术馆为例，被谈论起的通常只有路易斯·康。眼下我们仍在“明星建筑师”的时代中止步不前，人们常常侧重于宏观叙述建筑作品之优秀，而对其中合作所起到的重要作用轻描淡写。然而，建筑归根到底是一项团队运动。