陈佩斯的戏剧艺术

《陈佩斯的戏剧艺术》从陈佩斯的成长经历入手，对他的喜剧探索之路进行较为全面的阐述。“喜剧意识是喜剧的创造者以高扬的主体意识，以自己的别具慧眼和清醒的理智，揭示喜剧人物的反常、不协调等可笑之处，站在一定时代与社会的高度，居高临下地审视人类及人类社会的丑恶、缺陷和弱点，从而使自己从对象世界中解放出来。”正是在这样的喜剧意识下，陈佩斯创作并演绎着他的喜剧作品。陈佩斯的喜剧根植于中国的传统文化土壤，塑造的喜剧角色充溢着国民性格。

1.大道影业的沉浮
陈佩斯的电影之路并不顺畅，像雄鹰飞向天空就要面临狂风暴雨一样。
陈佩斯坚信，拍喜剧是有意义的，他甚至对喜剧有种偏执的喜爱。为了在中国喜剧这个近于荒芜的领域开辟出新的天地，他潜心于喜剧的表演，后来又成立了海南喜剧影视有限公司（1993年，改名为“大道影业有限公司”，现名为“北京大道文化节目制作有限公司”。以下简称“大道影业”）。他以为，从此以后再也不用到处求人了，可以志得意满，可以雄心壮志，可以运筹帷幄，在中国喜剧电影的康庄大道上阔步前行、有所作为了。即使有资金、人员、剧本等各方面的一些小问题，但是绝对不会影响大的发展方向。的确，陈佩斯和他的团队，获得了鲜花、掌声还有众多粉丝。但所有的这一切，都不能完全代表财富。表面看来，陈佩斯的影视公司红红火火，风生水起，可是，真的涉及经济收益，其付出与回报并不成比例。他的投入是倾家荡产式的，而回报几乎可以说是“凄凄惨惨戚戚”。每部电影都不亏损，但赚的钱只够启动下一部电影的前期，时常断裂的资金链让陈佩斯欲哭无泪。他回忆说：“当时孩子的学费百十来块钱，不是说天天没有，就是有几个月特别紧，而且一紧就会紧很长时间。那时候，自己的车公司用，自己出门打车都不敢打夏利，只能找面包车。”
很难想象少年成名的陈佩斯会在中年遭遇如此窘境。他在适应从纯演员到创业者的身份转变，“每天都在妥协”“好演员只要演好戏就行了，但是作为好老板，剧组缺什么就得补什么。有时拍戏缺一辆坦克，你都得找关系托人去借啊”。如果说，借坦克、借飞机欠下哥们人情，陈佩斯可以妥协，但当自己所在的行业欠一个公正时，陈佩斯就按捺不住了。“我们这种民营电影公司要自己跑发行，前一晚喝酒，要多少拷贝，对方均满接满应，第二天酒一醒都不认了。”“你可以查查，当年我们的几部电影口碑都很好，但影院总说上座率不高。比如《太后吉祥》，我去石家庄监票，当地的红星剧场每天七场满座，但影院却只跟我报三场。这不是欺负人吗？”
这些让陈佩斯“绝望”了。实际上，这个行业最 混沌动荡的一段岁月正是“大道”七年电影征程的时期。从统购统销到各省市分销、进口大片涌入、盗版盛行再加上各大影院的票房潜规则，纵有三头六臂，陈佩斯也很难从中杀出血路。周围人说：“陈佩斯属于典型的一根筋，他可以为表演砸锅卖铁，却不肯对游戏规则来半点妥协。”最 终，“一根筋”的陈佩斯选择了离开，“再也不想被盘剥了”。