都市速写簿（跟着阮义忠的镜头看台湾！陈映真、林怀民、戴立忍 真诚推荐）

　　向理想狂飙的都市遗迹。
　　摄影大师阮义忠八十张经典摄影，真实呈现一个风起云涌的台湾。

　　1975年到1988年，是台湾走向开放、社会力爆发的年代。整个社会都在急遽的变动之中，高楼盖入农田，工厂挤进民宅之间，与经济上升同时而来的，还有严重的交通堵塞与空气污染。人心因物欲而躁动，人们在放纵感官的同时，心灵的空虚也一一显现。
　　摄影家阮义忠从小在台湾乡村长大，成年以后，进入台北工作生活。他以敏锐的摄影触感与深切的社会关怀，记录下那个风起云涌的八十年代。八十张照片及其背后文字，展现了一个时代的开始与结束，台湾完成它的蜕变，阮义忠也在摄影中反躬自省，发现他的安身立命之所在。

　　1950年生于台湾省宜兰县。22岁任职《汉声》杂志英文版，开始摄影生涯。三十多年来，他跋山涉水，深入乡土民间，寻找动人细节，拍摄了大量以百姓日常生活为题材的珍贵照片，作品也成了台湾独一无二的民间生活史册。阮义忠的著作丰富，对全球华人地区的摄影教育卓有贡献，其中尤以20世纪80年代出版的《当代摄影大师》《当代摄影新锐》，以及1992——2004年创办的《摄影家》杂志影响最巨，被誉为“世界摄影之于中国的启蒙者与传道者”“中国摄影教父”。近期出版有摄影随笔集《人与土地》《失落的优雅》。

　　我在以整理中国民间文化为己任的《汉声》杂志学会摄影，因此很自然地以记录台湾农村为创作题材。但长久以来，台北既是我的生活之都，也是我的工作地所在，不用相机去记录它是不可能的。
　　台北和所有现代化城市一样，变化速度之快、幅度之大，往往令人来不及捕捉，拍下来的景观过不了多久，就成了褪色的过往。这使我觉得把不住这城市不规则的脉搏，跟不上它不规律的心跳，因此也拍不出像农村那样有温度的照片。我甚至不晓得该如何为此系列取个合适的题目，直到有一天突然想起，我景仰的
　　摄影大师尤金· 史密斯（W.Eugene Smith）曾说过：
　　“为一座城市造像是一件永无止境的事，如果开始尝试去做，本身即是犯了自视过高的毛病。即使这种努力会使自己对事情的真相有所体会，但它只不过是城市的一则谣言罢了，没有意义，也不会流传下去。”
　　这句话使我豁然开朗，连大师都无法为城市造像了，我何不将整个工作视为速写簿里的涂鸦，当下便把1975 年至1988 年间的城市掠影取名为“都市速写簿”，也挑出了首张作品。那天，日正当中却飘起毛毛细雨，一时，南京东路四段化为梦境，闪烁着令人迷惑的光彩。冷气车内播放着法国音乐家埃里克·萨蒂（Eric Satie) 的钢琴曲，正好为眼前的幻景做了绝妙的配乐。雨刷把车窗的水滴扫掉后，急着抢道的车辆与行人仿佛又回过神来。马路又成了人间的角力场，而市民们就像雨刷，始终在真实与假象之间摆荡！

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