今日出门昨夜归

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  • 版 次:1
  • 页 数:348
  • 字 数:280000
  • 印刷时间:2005年03月01日
  • 开 本:
  • 纸 张:胶版纸
  • 包 装:平装
  • 是否套装:否
  • 国际标准书号ISBN:9787539128658
作者:竹林 著出版社:21世纪出版社出版时间:2005年03月 
编辑推荐
竹林摸准了我们的探秘心理,
  用一个似乎永远也解不开的谜团,
  当成诱饵悬在我们的前方,
  吸引着我们勇往直前。
  ——北京大学教授:曹文轩 
内容简介
这是一个巨大的超赵人类文明能力的石窟群。但在厂窟周围却生活着群几乎被现代文明摒弃的穷孩子。一个名叫路云天的奇人在这里自筹资金办起了一座初级中学。
路云天突然被害而且遗体不翼而飞。同学们在追查的过程中,遇到了一系列扑朔为离的现代科学无法解释的怪异事件,使大家的探秘过程,变成了对宇宙、对人性、对生命的寻觅和领悟……
二十多年前,著名作家竹林曾以反映知青生活的长篇小说《生活的路》轰动全国,并得到了茅盾、冰心、萧乾等前辈的激赏;二十多年后,她站在一个新的起点上,再度出发,以优雅的、意气风发的姿态行走在科幻、魔幻与现实主义之间,为当代中学生讲述了一个奇妙诡异、大气磅礴而又充满了诗怀画意的故事。
  竹林的这部小说可以说是一部强情节的小说。几乎所有的讲故事的方法与技巧,她在这部小说中都运用了。悬念、伏笔、危机、曲折、疑团……写得引人入胜。她将她的小说看成是一场战役,而这场战役中又有许多场战斗,她精心策划着这每一场战斗,让每一场战斗都有声有色、光彩照人。一场巨大的危机,使我们落入她的小说而不可自拔,而心甘情愿地沉沦在这场危机之中。
作者简介
竹林,1949年生于上海,20世纪60年代末作为知青赴安徽凤阳插队6年。以“知青文学”进入文学创作领域,长篇知青小说《生活的路》曾得到当时文坛泰斗茅盾的鼓励与支持;该书出版后曾在海内外引起反响。 1980年进入被誉为中国文坛“黄埔一期”的中国作协文学讲习所学习
目  录


一、朝见无限空间之王
二、麦田怪圈
三、钱德交接班灰
四、时间是个圆
五、远航的香蕉船
六、路校长的遗体失踪了
七、超越时空的静默
八、天上的花朵和幸运星
九、情书、遗书
十、福尔摩斯遭遇小偷
十一、时光旅人和多重宇宙
十二、王大漠身上的PH值
前  言
路校长究竟如何能死而复生、他究竟是怎么回来的?雷摩斯、石春生、温晓云讲的三种可能,究竟哪一种是真实的?还有另外的可能吗?   童老师父母的下落,似乎也是一个谜,一个只能归入?字档案的谜。   毫无疑问,对路云天而言,这段死而复生的经历,必是他生命旅程中浓墨
在线试读部分章节
许多年没有见到竹林了。记得七十年代末,我在上海延安西路的少年儿童出版社修改一部长篇小说,常常能看到她———那时她在少年儿童出版社做编辑。听人说,她的小说写得很好,并且在往更好的地方写。于是,还未出道的我就在心中暗暗地羡慕她。虽然在那里很呆了一些日子,但我们却几乎没有说过一句话,我只是看到她很文静,很干净,总是微笑着的样子。至于她有没有看到我,就不知道了。后来,她写出了很多作品,其中有些作品还产生了很大的反响。因为有这一段在上海少年儿童出版社改稿的经历,后来当看到她的作品出版时,就没有什么陌生感,更无惊诧,觉得这只不过是一个老熟人的文字。
  相隔多少年,今天再看到《今日出门昨夜归》时,虽然觉得这样的文字与她早期的文字在风格上几乎是迥异的,但依然还是没有太感隔膜,只是觉得这个老熟人,在多年没有见面之后,突然地浮出水面,然后对人说:这些年,我在干一个活,一个另样的活。有些惊讶,但惊讶的不是她这些年一直在干活,而是惊讶她怎么干了这样一个活。想来想去,难以将眼前的这部作品与多少年前我所一次又一次见到的那个人联系起来。可又觉得这个活就是她干的,用不着大惊小怪。
  竹林大概属于那种性情中人,干什么全是由着自己的兴趣,没有什么划定,没有什么局限,想干什么了就去干什么———只要自己高兴,自己觉得有意思。
  这个看上去本不是她干的活就这样干成了,并且达到了她的期望。
  这是一部说故事的作品,它是由许多板块构成的。与她以前的那些基本上是书写一些情感、情绪的作品相比,它显得更见硬度,也更可触摸。
  小说在开始它的历史时,是以讲故事为主业的———小说就是讲故事。它是从篝火旁诞生的。后来,这种模式被后起的以写性格为主业的小说否决了。一个观念变得越来越不可动摇:讲故事的小说是小说草创时期的产物,是幼稚的。但性格小说在对故事说三道四时,并没有摆脱得了故事,因为既然写人就需要写故事,人是无法摆脱故事的。后来,有了第三类型的小说———心理小说。它对故事进行了更大的否决。这些小说将心思用在了对人物的微妙情绪的揣摩上。此时,我们很难看到传统意义上的情节了———它的弧度减小了,长度缩短了,硬度减弱了。再后来,有了第四类型的小说———印象小说。这样的小说差不多将故事从作品中清理干净了,它只剩下一些支离破碎的、朦胧飘忽的、没有因果联系的梦幻般的印象。小说以为自己这才达到了小说的极致。许多年来,故事就是这样被低看的。
  但到了现在,这个观念被怀疑了,并发生了根本性的动摇。故事回归成了潮流。小说家与批评家们在发问:凭什么说性格小说、心理小说、印象小说就比故事小说高级?故事的意义被重新得到确认:一个有趣的、生动的、智慧的故事,在价值上是与那些重性格、重心理与印象的小说是相等的,谁也没有理由怀疑一个精美的故事的价值与一个人物或一段变幻无常的心理描写有高下之分。
  人们又重新想起了亚里斯多德的名言:一定长度的情节是美的。
书摘插画
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