透视前后的空间体验与建构

本书是“中国城市规划建筑学园林景观博士文库”之一，全书共分7个章节，主要探讨了透视前后的空间意识与建构的本质特征、直觉空间与神话空间、运动空间与旅程、叙事空间与透视空间、轴测空间与拼贴空间，并*后提出了“体验会萌发新的空间意识和空间形态，以至于构建新建筑学空间逻辑”。该书可供各大专院校作为教材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。  

我们已经感受到了当代认识论和本体论从前现代性、现代性到后现代性的嬗变。作为建筑学、景观和城市设计这类学科的基本概念，其空间建构和体验尤其体现了这种变化。本书共7章，主要探讨了透视前后的空间意识与建构的本质特征、直觉空间与神话空间、运动空间与旅程、叙事空间与透视空间、轴测空间与拼贴空间，最后提出：体验会萌发新的空间意识和空间形态，以至于构建新建筑学空间逻辑。
本书可供建筑、景观、艺术、城市设计人员阅读，也可供相关专业研究者、教师与学生学习参考。

1 综述：透视前后的空间意识
建筑学中的真理和信条需要不断考察，尤其是关于建筑表现传统的真理和信条。
——彼得·埃森曼（Peter Eisenman）
老普林尼（Pliny the Elder，原名Gaius Plinius Secundus，AD 23—79）在《自然史》（Natural History）中讲述了一个关于绘画起源的故事。故事的主人公是古希腊科林斯的黏土匠布塔得斯（Butades）的女儿，她为了纪念自己即将远行而前途未b的情人，借助着烛光将恋人的轮廓投影在墙壁之上，然后用木炭将轮廓勾勒下来。随后，黏土匠布塔得斯用黏土按照这个轮廓制作了一个浮雕，将这幅画永久地保留下来。很多后世的艺术家把这幅木炭勾勒的轮廓当作历史上第一幅真正意义上的绘画。这个故事本身的历史真实性我们无从考证，但是它却告诉我们绘画的某些特征：绘画这种行为的目的和意义似乎在于回忆，将某些即将逝去的东西以影像的形式挽留下来。　
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