卡拉瓦乔传(星汉传记)pdf/txt下载_在线阅读全文

编辑推荐

　　市井狂徒和画坛巨匠
　　集天使与魔鬼、罪人与圣人于一身的伟大传奇
　　美国知名作家、古根海姆奖得主弗朗辛·普罗斯
　　重现卡拉瓦乔放荡不羁的迷乱人生
　　展示影响几代欧洲画家的艺术魅力
　　◇配有32页精美彩图
　　文艺复兴晚期意大利画家卡拉瓦乔是一位近五六十年以来重新被世界“打捞出水”的艺术大师。他的作品既充满斩首、拷打和死亡，又饱含对人世苦难的悲悯、对底层平民的关怀、对信仰与救赎的追求。强烈的明暗对照法、细致精确的现实主义、生动的戏剧性效果——他营造的画风在他去世后激发了欧洲画坛的大变革。没有他，就没有里贝拉、弗美尔、拉·图尔和伦勃朗；没有他，德拉克罗瓦、库尔贝和马奈将是完全不同的模样。他用短暂、悲剧、混乱的一生，创造出超越时间的奇迹。

内容简介

　　卡拉瓦乔的艺术生命力比他本人流星般短暂的人生更加持久。他蔑视一切，特立独行，脾气暴躁，屡屡争斗，流连于小酒馆、妓院，不断被起诉、拘禁，控告理由包括诽谤、骚扰以前的女房东、打伤监狱警卫……他在罗马炙手可热，受人追捧且收入极高，却由于在决斗中杀人而被通缉，人生最后四年一直到处流亡，直至病逝。但是，这一切并没有阻碍卡拉瓦乔成为流芳百世的艺术大家，他在西方绘画史中占有无可替代的地位。

作者简介

　　弗朗辛·普罗斯(Franclne Prose)。美国小说家、散文作家。著有长篇小说十多部，其中《蓝天使》八围2000年美国全国图书奖；短篇小说经常刊载于《纽约人》、《大西洋》和《巴黎评论》等期刊。曾获得古根海姆奖、富布莱特奖和国际笔会翻译奖等诸多荣誉。

媒体评论

　　卡拉瓦乔的艺术标志着现代绘画的开始。
　　                   ——法国艺术史学家安德烈·贝恩-若夫鲁瓦
　　卡拉瓦乔是一位有大胆革新精神的意大利艺术家。
　　                                 ——贡布里希
　　卡拉瓦乔是文艺复兴“遗腹子”……他是巴洛克绘画真正的先驱。
　　                                  ——陈丹青

在线试读部分章节

他死于1610 年的夏天，时年39 岁。在他人生的最后四年，他一直四处流亡，疲于奔命。即使睡觉时，他也穿戴得整整齐齐，身边放着匕首。他总是认为仇敌在逼近并意图杀死自己。
在罗马时，他由于在决斗中刺死了人而被通缉，而这场决斗据说是起因于一次网球比赛的赌博。这已经不是他第一次身陷法律纠纷了。他曾因为诽谤罪而被控告，由于无证携带武器而被捕，还因为把一盘子洋蓟扔在了侍者的脸上而被起诉，诸如此类的事使他不断地被拘禁。他甚至还因为向警察扔石头，冒犯了两名妇女，骚扰以前的一个女房东，打伤了一名监狱警卫等等事情受到过指控。他同时期的人都把他描述为一个喜怒无常、脾气暴躁且充满暴力的人。
米开朗基罗·梅里西, 也就是人们所熟知的卡拉瓦乔，是罗马当时炙手可热、受人追捧且收入极高的画家。但是这次即使是他颇具影响力的赞助者也不能帮他摆脱谋杀的指控。
事发后，他逃到了城外的山上，然后来到了帕莱斯特里纳附近的一个小村子。在那里他本可以安全地生活在他的赞助者科隆纳家族的保护下，因为这里在罗马教皇的管辖范围之外。
但是这种田园式的小镇生活对于卡拉瓦乔来说似乎是太单调了。与之相比，他更怀念罗马战神广场的混乱生活——那些小酒馆、妓院甚至街头群殴，当然对于他来说最重要的是与其他同辈艺术家之间激烈的、能给人带来活力的竞争——尽管大部分艺术家是他根本瞧不起的。
在罗马，他抓住一切机会——即使是不得当、不合适的——来批评他同时期的艺术家，来宣扬他自己关于艺术的真正目的的观点。他狂热地坚信自己的观点，正是这种观点导致了他的怪僻行径，使他从富有到流浪直至最后自我毁灭的急剧堕落。回顾他的一生，他蔑视一切及毫无耐性的个性似乎是可以理解的。作为一个饱受挫折的天才，他的身边充斥了大量糟糕的、受人欢迎、获利颇丰甚至受人尊敬的艺术。
……
据尼古拉斯·普桑的朋友，传记作家安德烈·菲力宾称，普桑根本就瞧不起卡拉瓦乔，还说“卡拉瓦乔来到这个世界上就是来毁灭绘画的”。因为在卡拉瓦乔绘画时，他描绘妓女、罪犯及普通劳动者，这些人有着粗糙的手和肮脏的脚。而这一切都与普桑最基本的艺术观相悖。普桑认为艺术就是要展现一种理想的美丽、完美的比例及典雅的端庄。而且，卡拉瓦乔一直坚持不打底稿直接在画布上作画的理念也与普桑的观点截然相反——普桑坚持画家作画前一定要精心计划并且仔细地打底稿。在1789 年，历史学家路易吉·兰齐写道，卡拉瓦乔的人物“唯一能让人称道的就是他们的粗俗”；在维多利亚时代，约翰·拉斯金把卡拉瓦乔归类为“堕落的崇拜者”。

他死于1610 年的夏天，时年39 岁。在他人生的最后四年，他一直四处流亡，疲于奔命。即使睡觉时，他也穿戴得整整齐齐，身边放着匕首。他总是认为仇敌在逼近并意图杀死自己。


	在罗马时，他由于在决斗中刺死了人而被通缉，而这场决斗据说是起因于一次网球比赛的赌博。这已经不是他第一次身陷法律纠纷了。他曾因为诽谤罪而被控告，由于无证携带武器而被捕，还因为把一盘子洋蓟扔在了侍者的脸上而被起诉，诸如此类的事使他不断地被拘禁。他甚至还因为向警察扔石头，冒犯了两名妇女，骚扰以前的一个女房东，打伤了一名监狱警卫等等事情受到过指控。他同时期的人都把他描述为一个喜怒无常、脾气暴躁且充满暴力的人。


	米开朗基罗·梅里西, 也就是人们所熟知的卡拉瓦乔，是罗马当时炙手可热、受人追捧且收入极高的画家。但是这次即使是他颇具影响力的赞助者也不能帮他摆脱谋杀的指控。


	事发后，他逃到了城外的山上，然后来到了帕莱斯特里纳附近的一个小村子。在那里他本可以安全地生活在他的赞助者科隆纳家族的保护下，因为这里在罗马教皇的管辖范围之外。


	但是这种田园式的小镇生活对于卡拉瓦乔来说似乎是太单调了。与之相比，他更怀念罗马战神广场的混乱生活——那些小酒馆、妓院甚至街头群殴，当然对于他来说最重要的是与其他同辈艺术家之间激烈的、能给人带来活力的竞争——尽管大部分艺术家是他根本瞧不起的。


	在罗马，他抓住一切机会——
即使是不得当、不合适的——来批评他同时期的艺术家，来宣扬他自己关于艺术的真正目的的观点。他狂热地坚信自己的观点，正是这种观点导致了他的怪僻行径，使他从富有到流浪直至最后自我毁灭的急剧堕落。回顾他的一生，他蔑视一切及毫无耐性的个性似乎是可以理解的。作为一个饱受挫折的天才，他的身边充斥了大量糟糕的、受人欢迎、获利颇丰甚至受人尊敬的艺术。


	……


	据尼古拉斯·普桑的朋友，传记作家安德烈·菲力宾称，普桑根本就瞧不起卡拉瓦乔，还说“卡拉瓦乔来到这个世界上就是来毁灭绘画的”。因为在卡拉瓦乔绘画时，他描绘妓女、罪犯及普通劳动者，这些人有着粗糙的手和肮脏的脚。而这一切都与普桑最基本的艺术观相悖。普桑认为艺术就是要展现一种理想的美丽、完美的比例及典雅的端庄。而且，卡拉瓦乔一直坚持不打底稿直接在画布上作画的理念也与普桑的观点截然相反——
普桑坚持画家作画前一定要精心计划并且仔细地打底稿。在1789 年，历史学家路易吉·兰齐写道，卡拉瓦乔的人物“唯一能让人称道的就是他们的粗俗”；在维多利亚时代，约翰·拉斯金把卡拉瓦乔归类为“堕落的崇拜者”。


	令人吃惊的是，这种不公正的评价一直盛行，直到最近——20 世纪50 年代——才被推翻。20 世纪50 年代，在米兰举行的一场大型的画展才让世界明白，一位这么伟大的画家长久以来一直被大家忽视了。当我们意识到下面这一切以后，也就不那么吃惊了。卡拉瓦乔是时代的产物也是时代的异类。他宛如一个来自未来的访客，偶然着陆在这条艺术时间线上。他是一个无视并重新界定了他那个时代艺术常规的画家，是一个大量借鉴先人画家的精髓却又有自己作画原则的画家。他宣称自己只对大自然、对自己周遭的街头巷尾里的生活及残酷的现实感兴趣。卡拉瓦乔是一个超乎寻常的现代画家，他被迫耐心等待着社会发展得和他一样现代。

在我们这个时代，他的作品十分受人欢迎，以至于在观看时很难单独在他的画作前停留很久。在欧美的博物馆以及收藏了他的油画及祭坛画的意大利教堂里，只要跟随着人群，你就会很容易找到卡拉瓦乔的作品。

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