微电影制作人手册（上下）

　　从我开始拍电影、撰写关于电影制作的书到现在，这个世界已经发生了翻天覆地的变化。在过去的几年中，四项重要的变革彻底改变了电影制作的面貌。第一项是拥有大尺寸显示屏、可拍摄高清视频的单反相机的问世。它们价格低廉、使用方便、画面效果令人惊艳。第二项是丰富的专业知识借助互联网广为传播。如果你不知道该怎么做，寻求答案的过程也不会太费劲，一切都能在网上找到，答案肯定在某个地方等着你呢。第三项是在线发布高清视频成为现实。你可以自己拍一部电影，在家里做完剪辑，再上传到网上，然后发给我一个链接，我就能看到它了，而且是高清格式的！这一点的确大大改变了游戏规则。最后一项是社交媒体的出现。它让电影制作人能够相互联系、相互支持，同时在电影人和观众之间搭建起桥梁，营造出全新的网上创作群体的文化氛围。
　　当然，所有这些变革仍然离不开一个好故事和出色的讲述技巧。而且你的剧组仍然需要吃饭，需要一张日程表告诉他们该去哪儿。更重要的是，你需要写出一个无与伦比的好剧本。

　　林振宇，传媒经济学博士，英国伦敦大学皇家霍洛威学院媒体艺术系硕士，中国传媒大学经济管理学院公共管理系主任；主要研究方向为文化产业管理与媒体经营管理。
　　
　　刘静，北京大学艺术学院博士生，主要研究方向为影视美学和视觉传播。
　　
　　王大为，英国利兹大学经济学硕士，中国传媒大学经济管理学院文化产业管理专业影视制片方向专业英语教师，主要研究方向为影视制片管理和国际影视节目研究。

　　外联制片
　　制作规模增大，你对电影的期望也随之提高——结果就是你会尝试在更多、更有趣的外景地拍摄这个电影。到目前为止，受到客观条件的限制，你的电影可能只是围绕一个外景地拍摄——现在你可能转移到其他新地方了。不管你想在哪里拍，你应该得到许可（理想状态）。这不是总能办到的，有一种说法是“如果你很瘦小，可以出入自由而不被人注意，那么为什么还要吵醒看门人呢？”我很多时候都同意这个说法。如果你计划做一些不合规矩的事，遵循本能的指示——如果大脑发出了警告，那么去获得许可。
　　外联制片的工作是负责寻找外景地，并就外景地是否可行与导演商量，如果需要的话，再去申请许可。在拍摄阶段，他们应该提前到外景地确保一切都安排妥当，通常情况下，他们是最后离开的人。
　　最常见的问题包括停车位不足（或者当天不能停车），洗手间和休息吃饭的设施出问题（脸皮厚的制片助理常常能帮你的忙），电力供应有问题，交通有问题（如果需要占道影响交通——去找交警），使用危险的道具（比如爆炸物或者枪支），把外景地打扫干净后还需要保留外景（因为你需要在两个月之后回来补拍），当然，首先是需要找到免费的外景地。
　　外联制片做事应该有效率，态度友好但决不放弃，最好还能非常了解即将用于拍摄的场地。他们需要自己有一辆车，应该在拍摄前几星期、最好是前几个月就进组开始工作。鼓励导演和外联制片寻找“折中的外景”，即可以将摄影机指向一个方向拍一场戏，掉转头到了一个方向，则拍摄完全不同的一场戏——比如，紧靠森林的一个停车场，虽然在一个地方，但它们是两个完全不同的外景。黄金法则是尽量不要让演职人员在不同的外景地之间奔波。剧组发展到这个规模，不是能招呼一声，就能让大家上车赶往下一个地方了，而是需要大费周章，才能挪窝。
　　外联制片会与第二助理导演一起工作，并给每个外景地提供‘搬家指南”：一份用荧光笔标明方向、附带文字说明的地图复印件。他们的手机号应该写在地图上方，以防接主演来片场的司机在途中迷路，耽误时间。
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