投资与鉴藏(书画+陶瓷+工艺品杂项 套装3册)

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  • 版 次:1
  • 页 数:
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  • 印刷时间:2005年10月01日
  • 开 本:16开
  • 纸 张:铜版纸
  • 包 装:精装
  • 是否套装:否
  • 国际标准书号ISBN:23596531
  • 丛书名:大象收藏
作者:李知宴,张荣,单国强 主编,刘晓东,仇春玲 等绘出版社:大象出版社出版时间:2005年10月 
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《投资与鉴藏》套书包括《中国陶瓷投资与鉴藏》、《中国工艺品杂项投资与鉴藏》、《中国书画投资与鉴藏》,共3册。 在国内国际拍卖市场上,许多精美的官窑瓷器都创下了上百万元,甚至上千万元的高价,由此市场上掀起了一股仿古造假之风,而且愈演愈烈,给陶瓷收藏爱好者投资与鉴藏带来诸多不便。目前市场上关于陶瓷收藏、鉴赏方面的书虽多,但良莠不齐、鱼龙混杂,真正能给读者在投资与鉴藏方面提出指导性建议的书极少。因此我们特邀请中国国家博物馆研究员李知宴先生主编彩图版《中国陶瓷投资与鉴藏》一书,以便读者能更好更快地了解陶瓷鉴定的知识,提高辨别真伪的能力,看准投资市场的变化情况。

《中国工艺品杂项投资与鉴藏(彩图版)》系统、科学地介绍了十几个艺术品门类的发展历史,介绍了各个艺术品门类在每一发展时期的主要形制特征,并从读者需要出发,于某类艺术品独特之处刻意着笔,以帮助读者较为准确到位地掌握该艺术品的鉴识要点。作为投资与鉴藏的专业性书籍,《中国工艺品杂项投资与鉴藏》精选大量高品质图片,配以资深专家执笔的专业、准确、精练的图文介绍,并尽量列出该艺术品见于拍卖会的估价或成交价。另外,《中国工艺品杂项投资与鉴藏》设有“鉴藏指南”、“投资指南”等专栏,向读者介绍某类艺术品辩伪的要点,指导读者以科学的方法收藏、保护其藏品,帮助收藏者纠正认识上的偏差,提供某一类艺术品升值空间预测等方面的指导,相信一定会使广大读者收益匪浅。

《中国书画投资与鉴藏》是由北京故宫博物院研究员单国强主编,本书编撰者均为从事文博工作的专业人士,选图、撰文力求准确、科学,能够对广大书画爱好者有所裨益。随着书画艺术价值的逐步体现和价格的不断上扬,赝品、仿作也日益充斥市场,旧仿、新假与真品鱼龙混杂,使收藏者往往不知所措,以致望而却步。因此,普及书画史知识、传授书画鉴定方法、介绍市场行情、指点投资诀窍,已成为广大书画收藏者的迫切要求。彩图版《中国书画投资于鉴藏》正是为适应这一需求而编撰问世的。

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内容简介

彩图版《中国陶瓷投资与鉴藏》系统全面地讲述了从新石器时代简单朴素的原始陶瓷到明清时期种类繁多的精美彩瓷发展过程;介绍了各时期陶瓷的器型、文饰、鉴别方法等基础知识;总结了近十年来国内外陶瓷拍卖市场情况,并对陶瓷的拍卖市场趋势做了科学的预测;详细阐述了陶瓷投资的方法与技巧等等,深入浅出,图文并茂,为读者展示一个广阔的陶瓷鉴定、收藏与投资的天地。书中设置的栏目别具一格:“投资指南”,或是搜集整理了大量直观形象的陶瓷拍卖情况统计图表,或是用最简洁、最准确的语言向读者传达*的陶瓷投资市场行情;“鉴藏指南”,从鉴定、收藏与欣赏的角度,针对不同时期的陶瓷类型,介绍其鉴藏的诀窍和秘诀。1500幅精美的图片,并配以准确的名称、年代、尺寸、拍卖价格及鉴赏要点,以便读者在陶瓷的同时,更深刻地了解陶瓷的文化内涵、艺术价值、收藏价值和经济价值。

《中国工艺品杂项投资与鉴藏(彩图版)》主要介绍了除书法、绘画、玉器、陶瓷等人所共知的艺术品门类外的竹木牙角匏器、家具、漆器、金银器、珐琅器、玻璃器、铜器、铜镜、古钱币、钟表、文房清供、玺印、鼻烟壶、紫砂、缂丝、刺绣、佛像等十几个门类的发展历史,介绍了各个艺术门类在每一个发展时期的主要形制特征,并从读者的角度出发,对某类艺术品独特之处刻意着笔,以帮助读者较为准确到位地掌握该艺术品的鉴识要点。本书精选大量高品质图片,并配以资深专家执笔的专业、准确、精炼的图文介绍,向读者介绍某类艺术品鉴赏的诀窍,揭示某类艺术品辨伪的要点,指导读者以科学的方法收藏、保护其藏品。本书做到了知识性和艺术性并重,无论从内容到形式,从朴素的文字到精美的图片,都是与读者一次真诚而欢愉的艺术交流。

《中国书画投资与鉴藏》以图文并茂的形式,较系统地介绍了从上古至当代书画的发展历程。文字部分,既有各时代书画鉴识总论,又有著名画家或重要流派的概述分论,提纲挈领地论析了各个时代、流派、画家的主要风格面貌和艺术特色。图版部分,遴选了时代著名书画家的代表作,在介绍名称、年代、尺寸、质地、款识、鉴藏印等客观情况的同时,还简要地分析了作品的风格特色和价值所在,并尽可能地列出其市场价格,从鉴藏的投资角度来认识作品。为突出本书“鉴藏指南”和“投资指南”的特色,还穿插了许多有关书画拍卖情况的统计图表,以及真伪鉴定的基础知识。图文结合,形象而具体地昭示了这些作品的历史价值、艺术价值、收藏价值和经济价值。使本书有别于其他的书画史图录,而独具“鉴藏”与“投资”这一鲜明特色。



作者简介

李知宴,男,1937年生人,汉族,中国历史博物馆研究员,北京大学考古系研究生导师,中国古陶瓷学会副会长,中国文物学会专家委员会鉴定委员,中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会副主任。中央电视台的《鉴宝》节目专家。

张荣,北京故宫博物院副研究馆员,主攻古代漆器、珐琅器、玻璃器、鼻烟壶等方面的研究。1985年毕业于天津南开大学历史系博物馆学专业,现任北京故宫博物院古器物部主任。已出版专著三本,主编或副主编图书数本,并在《故宫博物院院刊》、《收藏家》、《明清论丛》、《满学研究》等杂志发表文章十余篇。专著书目:《掌中珍玩鼻烟壶》《张荣谈漆器》《漆器型制与装饰鉴赏》。

单国强,北京故宫博物院研究员,主攻中国古代书画史论和书画鉴定研究。曾任院办公室主任、陈列部主任、宫廷部主任。社会兼职:中国美术家协会会员、中国收藏家协会鉴定委员会副主任、北京德隆宝文物鉴定咨询中心主任、北京工艺大师联谊会顾问。曾任中国美术学院书画鉴定硕士研究生导师,并被聘为北京师范大学、中央民族大学、中国防卫科技学院客座教授。发表文章100多篇,撰写专著10本,合著2本,主编图册10余本,副主编图册6本,共计写作文字200余万字。曾数次赴美国、日本、香港、台湾等国家和地区进行学术交流和访问。专著书目:《古画鉴赏与收藏》、《古画鉴识》等。主编或副主编图册:《故宫博物院古代仕女画选集》《国宝荟萃》《肖像画图典》等。



目  录

《中国陶瓷投资与鉴藏》目录:

新石器时代陶器鉴识

 黄河流域新石器时代陶器的鉴识

 长江流域新石器时代陶器的鉴识

夏至战国时期陶器鉴识

 夏代陶器的鉴识

 商代陶器的鉴识

 西周陶器的鉴识

 春秋陶器的鉴识

 战国陶器的鉴识

秦汉时期陶器鉴识

 秦代陶器的鉴识

 两汉陶器的鉴识

三国至隋唐时期陶器鉴识

 三国两晋南北朝时期陶器的鉴识

 隋代陶器的鉴识

 唐代陶器的鉴识

宋代至清代陶器鉴识

 宋元陶器的鉴识

 明清陶器的鉴识

早期瓷器鉴识

 商周至两汉时期瓷器的鉴识

 三国两晋南北朝时期瓷器的鉴识

隋唐五代时期瓷器鉴识

 隋代瓷器的鉴识

 唐代瓷器的鉴识

 五代瓷器的鉴识

宋代瓷器鉴识

 宋代五大名窑瓷器的鉴识

 宋代八大窑系瓷器的鉴识

 宋代其他窑系瓷器的鉴识

辽金西夏时期瓷器鉴识

 辽代瓷器的鉴识

 金代瓷器的鉴识

 西夏瓷器的鉴识

元代瓷器鉴识

 元代名窑瓷器的鉴识

明代瓷器鉴识

 明代釉下彩绘瓷器的鉴识

 明代釉上彩绘瓷器的鉴识

 明代单色釉瓷器的鉴识

 明代珐华器的鉴识

清代瓷器鉴识

 清代釉下彩绘瓷器的鉴识

 清代釉上彩绘瓷器的鉴识

 清代单色釉瓷器的鉴识



《中国工艺品杂项投资与鉴藏》目录:

竹木牙角匏器鉴识

竹雕鉴识

木雕鉴识

牙雕鉴识

犀角雕鉴识

匏器鉴识

家具鉴识

家具分类鉴识

溱器鉴识

漆器分类鉴识

金银器鉴识

秦汉以前金银器鉴识

秦汉金银鉴识

魏晋南北朝金银器鉴识

隋唐金银器鉴识

两宋金银器鉴识

辽金西夏金银器鉴识

元明清金银器鉴识

珐琅器鉴识

掐丝珐琅器鉴识

画珐琅器鉴识

錾胎珐琅器鉴识

锤胎珐琅器与透明珐琅器鉴识

玻璃器鉴识

玻璃器分期鉴识

玻璃器分类鉴识

铜器鉴识

食器鉴识

酒器鉴识

水器鉴识

兵器鉴识

乐器鉴识

杂器鉴识

铜镜鉴识

铜镜分期鉴识

古钱币鉴识

古钱币分期鉴识

钟表鉴识

清宫造办处钟表鉴识

广州钟表鉴识

苏州钟表鉴识

文房清供玺印鉴识

古笔鉴识

古墨鉴识

古纸鉴识

古砚鉴识

其他文房用具鉴识

玺印鉴识

鼻烟壶鉴识

紫砂鉴识

缂丝与刺绣鉴识

汉传佛造像鉴识

藏传佛教造像鉴识



《中国书画投资与鉴藏》目录:

汉代以前书画鉴识

汉代以前绘画鉴识

战国绘画鉴识

秦汉绘画鉴识

汉代以前书迹鉴识

甲骨文绘画鉴识

金文鉴识

碑刻与法贴鉴识

魏晋南北朝书画鉴识

魏晋南北朝绘画鉴识

顾恺之传世摹本鉴识

萧绎传世摹本鉴识

杨子华传世摹本鉴识

魏晋南北朝书法鉴识

隋唐五代书画鉴识

隋唐五代绘画鉴识

隋唐五代书法鉴识

宋代书画鉴识

宋代绘画鉴识

宋代书法鉴识

辽金书画鉴识

辽代书画鉴识

金代书画鉴识

元代书画鉴识

元代绘画鉴识

元代书法鉴识

明代书画鉴识

明代绘画鉴识

明代书法鉴识

清代书画鉴识

清代绘画鉴识

清代书法鉴识

近现代书画鉴识

近现代绘画鉴识

近现代书法鉴识


在线试读部分章节
  汉代以前的书画鉴识
  中国古代书画发端久远,大约在公元前五六千年的新石器时代,人们就开始用红、白、黑等色的颜料涂抹各种纹饰。从西安半坡遗址中发现的人面纹、鱼形纹彩陶盆中可窥见上古时期绘画的萌芽。而出土于长沙陈家大山战国墓中的距今2000多年的帛画《人物龙凤图》和《人物御龙图》,则显示了先秦时代人物画的水准。从此,以线条塑造形象成为中国绘画的主要表现手法。秦代绘画,虽无过多的实物可考,但从已发掘的壁画残片上显现的粗狂笔线和残留颜色,可以推测秦风金碧斑斓的色泽和恢弘壮美的气度。汉代绘画遗存较多,有壁画、漆画、画像石、画像砖等,从洗练、夸张的人物到变形、图案化的禽鸟、奔鹿、彩幔、祥云等形象中,可了解汉画的艺术特色,即构图饱满繁缛,线条匀劲细健,色彩妍丽豪华,气魄雄浑,形象传神。
  随着中国文字的产生、发展和成熟,表现汉字艺术性的书法应运而生。先秦是书法的初期阶段,由稚拙逐渐趋向成熟,从而奠定了其在书法史上的特殊地位。到商、周时期,文字已经具有用笔、结体和章法等书法艺术所具备的三方面要素,书法的艺术性在这时已初步形成,主要形制是甲骨文和金文。春秋战国时期的书法,从风格上看,初期的金文与西周晚期的全文相近,列国间的金文亦相差不远。春秋末期至战国初期,齐、楚、秦、晋等国金文最有特色且带有地域性,北方出现尖头肥腹的笔形,很像后世的“蝌蚪文”,南方一带笔画多曲折,装饰性强,常见于兵器上,应是所谓的“鸟书”。 秦汉时期书法,大篆经省改而形成了小篆;隶书发展成熟;草书发展成章草;行书和楷书也处于萌芽期。书法家随之大量涌现,文字的变化和书法的成就对后世书法产生了深远影响。流传至今的墨迹有帛书、简牍书,还有壁画及陶瓶上的刻字;其他如金属铭文、石刻、砖瓦、漆器等遗文,亦是研究秦汉书法的重要佐证。
  汉代以前绘画鉴识
  石器时代是中国绘画的萌茅时期,伴随着石器制作方法的改进,原始的工艺美术有了发展。描画在陶瓷器皿上的纹饰以及堪称宏幅巨制的岩画便是中国原始绘画的代表。先秦时期,由于社会分工的扩大、青铜器的繁荣,绘画艺术也随之发展,出现了彩绘布帛、漆绘制品、庙堂壁画等。秦汉时期,是中国统一的多民族封建国家的建立与巩固时期,社会的变革促进了绘画的发展。秦汉时期的绘画艺术气魄深沉雄大,从那时的绘画遗迹如宫殿壁画、壁画墓、画像石及画像砖墓、帛画等可看到当时绘画的繁荣。
  战国绘画鉴识

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