中国电视剧艺术学学科论

中国电视剧艺术学学科论是指导和规范全部中国电视剧艺术研究工作的一门科学，是研究中国电视剧艺术学这门学科的“哲学式”的认识论和方法论的一部分。
本书从跨学科的学术视野出发，对中国电视剧艺术学学科体系的构建模式、艺术理论系统
规范、艺术发展史的内容规范等重大理论问题做了全面深入的阐释，是一部统领中国电视剧艺术
学研究的纲领性专著。

第一章 我们应该确立什么样的中国电视剧观
第一节 中国电视剧的文化身份和社会角色
如果，在我们中国，电视剧就是一种大众文化的“文化快餐”，就是一种供人娱乐消遣的文化“商品”，我们就很难解释下面说到的这些现象。
请看——
早在1986年春节期间，中央电视台播出12集电视连续剧《新星》，北京观众收视率为73．8％。3月下旬，上海二轮播出，收视率为71．8％。随后，中央台重播，短短的十几天里，收到全国各地观众来信一千多封，该剧制作方太原台收到两千多封，绝大多数来信都给予了《新星》极高的赞赏。当年3月20日到4月5日，北京大学社会学研究所、武汉市社会科学研究所、中央电视台观众联系组等单位。联合在北京、上海两地进行了一次《新星》的观众调查。其中，北京发放问卷1000份，回收有效问卷63．3％，里边有10％是京郊农村的。上海发放问卷300份，回收有效问卷72．0％，全是市区观众的。北京大学社会学博士生周拥平就调查结果写了一个关于观众反应的调查报告《黎明时的新星》，发表在《当代文艺思潮》1986年第4期上，对调查结果作了一个很有意思的分析。人们看到，在调查单位设计的“关于电视剧引起观众反应的四个层次结构假设模型”里，总共提出来要被调查者表态的47个问题中，竞有“《新星》把社会描写得太黑暗了，不利于鼓舞人们搞四化的斗志”、“新星把改革的阻力形象地摆在观众面前，提高了人民群众对改革艰巨性的认识”等问题，甚至，剧中人物的原话如“一个政权，如果把人民说真话的嘴堵住了，它早晚要被历史推翻的!”也作为问题列在了表上。
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