京剧大家绝艺录·武生篇pdf/txt下载_在线阅读全文

内容简介

《京剧大家绝艺录·武生篇》汇集编纂了一批武生行老艺术家谈艺论道的口述实录，如王金璐、郭景春、李幼斌、祝元昆、李幼麟、杨少春、马玉璋、李卜春、高牧坤、双翼翔、梁斌、俞鉴、李春仁、李润声、张善麟老师，谈南北武生表演特色，是《京剧大家绝艺录》的开篇之作。采访目的主要是挖掘老艺术家身上的特殊表演技能等“宝藏”，采取谈艺说戏的形式，兼顾艺术特色、文化特色、历史特色，使本书成为保留非物质文化遗产的生动教材，也是培养京剧人材，培养京剧观众的典范之作。

“京剧大家绝艺录”系列简介：

“京剧大家绝艺录”系列是北京戏曲艺术职业学院开展的京剧艺术资料抢救工作，着力从众多京剧艺术大家们那里搜集整理艺术结晶，把一批批特色鲜明的精湛技艺汇总成册成图成像，通过学子们严谨规范的学习继承，使之薪火相传，绵延不断。该丛书是对各个京剧流派、行当的艺术大家精湛创新技艺与丰厚艺术积累，这些饱蘸着艺术家汗水的晶莹剔透的艺术成果，既是京剧艺术得以熠熠发光的珍贵宝藏，也是启迪和滋养京剧少年们的营养精华。

作者简介

封杰，出生于1968年，北京人。《中国京剧》杂志编辑部主任，发表文章百余篇，涉及京剧沙龙、菊坛谈往、人物专访、京剧剧评等栏目。记载了京剧艺术发展的历程，道出了京剧人的心声。十几年来，文章相继发表在《戏剧电影报》《梨园周刊》《中国戏剧》《文化月刊》《人民日报》等报刊。出版著作《京剧名宿访谈》（撰著）、《京剧名宿访谈续编》（撰著）、《京剧名宿访谈叁编》（撰著）、《岳上清晖》（主编）、《京剧说苑》（主编）、《琴韵—京胡艺术论文集》（编委）、《程派完全手册》（编辑）、《倪茂才京剧唱腔选》（编审）。策划京剧数字电影《孟母三迁》。2012年荣获北京京剧昆曲振兴协会颁发的“弘扬京昆艺术特殊贡献奖”。2013年荣获中国戏剧文学学会颁发的全国戏剧文化奖“戏剧专著金奖”。现为：中国戏剧文学学会会员、北京戏剧家协会会员、上海市荀慧生艺术流派发展中心副理事长、北京京剧昆曲振兴协会理事、中国戏曲学院中国文艺评论基地戏曲评论中心特聘专家、张火丁京剧程派艺术传承中心顾问。

目　　录

【目录】

祝元昆............................................. 1
郭景春............................................. 23
李幼麟............................................. 39
俞鉴............................................. 57
李幼斌............................................. 75
梁斌............................................. 93
双翼翔........................................... 112
张善麟........................................... 129
李卜春........................................... 147
马玉璋........................................... 164
杨少春........................................... 179
高牧坤........................................... 197

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前　　言

序
刘侗
从来没有一种舞台表演艺术像京剧这般讲究。她讲究剧目角色行当分类为生旦净丑；讲究舞台装置彰显不同流派的特点，使守旧充满个性化；讲究演员的表演要充分运用唱做念打这四功和手眼身法步这五法，进行人物塑造和情感抒发；讲究以规范的程式化动作进行人物表演，开展戏剧情境；讲究以个性化的脸谱来突出人物的性格特征；讲究以不同的盔头和服装来区分剧中人物的身份；她讲究道白，讲究唱腔；讲究在先辈的成果上结合演员自身的条件不断艺术创新……因为讲究，京剧艺术从而博大精深；因为讲究，博大精深的京剧艺术的传承成为一门独特的非常讲究的教学。

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在线试读部分章节

王金璐

王金璐：我跟你说，窦尔墩说话，说完了我再说，那哪成呀？他说着，我表情和眼睛跟着“动”。暗中全是语言和表演，暗示：我给你说，你要上我们这儿来，你得走那山，您说走哪个山，我说走这个山，我走这山，那山有，记住了，打起来就从这跑。他说的“甩头”打谁都一个准，这个得记住。
你陪衬着他来表演，不是他有词你有词，他那词是他的，但你随之进行表演，这戏就好了。他不是说背背词就行了，他说完了你说，你说完了他说，他说完了你那心情就跟着他的话走了，那脸上就带出来。好啊，你得有这个，你没这个你干吗呢？你说相声呢，说相声还有爱乐不乐的。不能只演做派。
封杰：这种斗心气，脸上得有戏。
王金璐：变脸。再说这是杨小楼的火候！
封杰：还有就是《夜奔》，现在演的跟杨先生的也不一样。
王金璐：有好多事情不这样，《夜奔》这个戏是杨先生到南方演出，有人介绍说有一位老演员就是这戏的，人家会的多，现在老了。杨先生拜访了他，学这出戏是不惜一切。学完了，就成杨小楼了，没有。那时候我们跟王瑶卿先生学戏，搭汽车上王先生家里学戏，那时候王瑶卿先生给我们说笑话的，提杨小楼的戏，说：“他那是花钱学的，按理说他挣钱，他至于花钱吗，他唱戏挣钱了，他现在跟人家老师学这戏。”有几个地方变了，人家学这个戏后，专门跟文化人一块研究，讲讲戏词。这扮相、穿戴都有所变化，戏词跟身段要“说话”。这就说他表演好，处处表演好，抬腿动脚都太漂亮了。
我们排戏的时候在大院子里，树底下我跟着曹玺彦老师学戏，学演张飞的演员没有达到他的要求，他手里有杆枪，他轮起来给“张飞”打了一下，“张飞”立刻昏过去了。老师说：“你起来不起来？”边说边用脚踢，这老师打得太厉害了。但人家的确好，《铁笼山》是傍着尚和玉的。学校带着我们去看的是尚和玉，看的是杨小楼。上下完了一枪，追着走，这么一走，就追下。那劲头，一挑再走，那是满堂叫好。
你这身上要好看，我总结出来几个字：一神二准三面四衬五稳六狠七紧八顺九美十真。
封杰：您那是提炼出来了，给它升华了。

王 金 璐
封杰：武生宗师杨小楼的艺术经过数代人的流传，至今还在舞台上能够呈现出来。今天北京戏曲艺术职业学院《京剧大家绝艺录》特意请来了九十六岁高龄的王金璐先生，为大家讲述杨派艺术。
王金璐：沈三玉老师是给尚和玉老师打下把的，是我们学校的主任。他让我喊两嗓子。然后，沈老师摸我的脑袋，我不知道干吗呀？浑身摸我，最后说：“成了。这小孩机灵！”第二番不用考了。这样，我进
了中华戏曲专科学校。这是我的最初印象。
封杰：那您进学校以后，学过老旦，学过老生，那怎么就改成武生了呢？
王金璐：我喜爱。学校院子大，还搭起棚子来了。老生在这块，青衣在这块，武生在那块了。我站在这儿的时候，我就看着那边在耍，真打。教戏老师就把我脸往回打。
封杰：老往那边瞄。
王金璐：反正挨打吧，但是我喜爱武功。
封杰：那您改武生，第一次看杨小楼的戏是在什么时候？
王金璐：那时就觉得武生真厉害，一打一跟头，俩打三跟头，我就是看着。我喜爱武的，老师一说教《定军山》我就来精神，我有瘾。可一教《渭水河》就不积极，不喜爱。可是我有个好处，我一年就上台。记得那个时候，我学一年的时候，演封箱戏《青石山》，图个吉利。傅德威师哥使大刀真打，我喜爱看。戏里有个关老爷是文的，站在佛龛里头，左右站着的是关平、周仓，底下跪着的都是神仙，我是神仙头。
封杰：那威武。
王金璐：关老爷拉开了嗓子，喊道“众神童”，底下“噢”！台上，香炉，点着了。人家没选关老爷，你要沉重，我那时候不懂沉重，老师说：“别乱动。”完了，这老爷坐这儿，“降妖者”竟派人了，没动的。
“你懂什么？要戳着住！”是神仙，就要端着。
封杰：看不懂。
王金璐：你得扮神仙，这出戏最大的就是这位神仙，你得沉重，唱【唢呐】，【唢呐】是最要紧的，因为好多戏唱【唢呐】，我有嗓子，后来都是我的了。
你哪能就看见杨小楼了？这要说大师哥了。他是早进去的，我们一起耗腿，他快毕业了。那时候他张手一打，别人一个跟头，我老惦记他那个。我是学这行的，是武生，所以我就偷着练，偷着练有好处，你
偷着练气力有了，这个动作的窍门比不会好得多。我学戏找傅德威大师哥，我就问。那时候我们学校里头，我觉得，校长也好，老师也好，想的主意，是出人才。我认为那个时候这个主意好！你喜欢不喜欢？你喜欢，好，我带你看戏！吉祥戏院里有戏，这几个武生注意了，武生、武旦抽出来由老师带着看戏！老师们看戏有个条件，他不花钱打票，因为戏园子跟剧团有关系，我们练功有时候上戏园子练功去，戏园子离开剧团也演不成，那时候是这种关系。由于老练、老练，那就是说你骨子里头老是要有，老师观察这孩子将来可以归武的。我有一个老师姓张，武生有个武打的收腿，收的时候有个亮相，亮相完了以后大伙儿鼓掌，我就是受了这个启发。看了后我就研究。像演《战宛城》的时候，我就饰演张绣的兵跟着武打，只要有一点武打我都愿意。《宁武关》的主帅率兵攻城，我也是跟着一起：“杀！杀！杀！”
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封杰：也愿意来？
王金璐：我愿意来，只要是武的就行。
封杰：只要沾武。
王金璐：印象最深的就是《连环套》，因为杨小楼先生这出《连环套》可以说是天下第一。教我们的老师都说：“外国人都没有这样一个演员。就是好！”
封杰：杨小楼怎么好啊？
王金璐：怎么好？我之前不知道，反正我知道杨小楼好，他卖座好，挣钱多，老演这主角。
封杰：这是最初的印象？
王金璐：那是前呼后拥。老师让我注意哪下好，就多练哪下。练《战马超》，我已经演正戏了。“马超厉害，这个好。打得好就行，把武打好了就行。”老师曹玺彦先生说的。那时候我们学戏不像现在，不是就得跟一个人学，再跟他人学就不行了。那时候只要戏里缺一个角色就让我扮上，我有嗓子。老师说：“这孩子机灵、聪明。这出《战宛城》中的八个，只有他这个精神，跟别人不同。”就说我是可培养的学生。曹玺彦先生教《战马超》，有开打了，这可是纯粹武的了，这不是兵只耍俩下了。大家都说，曹先生爱打人，谁都不敢去，我说：“好呀！让他使劲打！”
封杰：学本事。
王金璐：我不知道什么叫作漂亮，他说什么我就跟着走。后来就是老师带着看戏，带着我们学生今天下午练戏，文化课不上了。我们有文化课，有戏的一帮上戏园子，没有唱戏的上文化课。哪里看？老师净点好的带着我们看。后来教的就是以武的为主，之后让我们分析，我们小孩有什么分析呀？我老师丁永利先生跟曹老师都是教武生的老师，还全喜欢我。我不惜力，我比别人偷着早起来练功。那看宿舍的老师都给我瞒着，我对他说：“您替我瞒着，一摇铃我就回来，我穿衣裳去，我起早练功。”我老想着家里头穷。
我是瞧过杨小楼，那还了得，那听戏的，底下观众“疯”了，太好了。我一瞧他演《战冀州》，敌方把他孩子砍掉脑袋，给挂在城楼，把他媳妇杀死，也挂在城楼。我说：“他这么有本事杀他们。”这只是
当时小孩的一种想法。老师说：“你好好练吧，就可以唱这个。”杨小楼怎么好，我没资格下断语。老师老是说：“不行，甭起来。”挨打这是一个。再有一个，“你看着杨小楼那天抱着孩子的尸体，他怎么啦？你看见没有？”
我说：“他哭了！”
“你哭不哭呀？”
“我没到呢！”就是说杨小楼那个表演，把我吸引了。他表演我不懂，我就是感觉观众喊好，跟拼命似的。老师说：“你这个小子，看着给你上这课了。”那课得有资格才能上，我就上了。是老师把我看上了。
《战马超》是曹玺彦先生傍着尚和玉先生演出回来了，接着教我。他知道我喜欢武生，他说：“扮相漂亮，喜欢打仗；只是爱看热闹，不成，还得会唱。”他在唱的方面刺激我。事实上带着看戏，看武生的，培养人。
封杰：看戏很受益。
王金璐：看完戏第二天上课了，老师说：“来，背给我听听。”谁都背不上来了吧，我就背得上来。我也不知道怎么回事，反正后来就有瘾，大家都说这是祖师爷赏你饭吃。看人家这戏演的。杨小楼的多好，大家都叫好。后来就有人老讲，这才叫唱戏的，他唱得好，唱得好里面表演得好，才成呢！你有嗓子不会唱，不行。大师哥欺负师弟，多蹬两下，损人，这是好事。以后是丁老师教我了，这老师比杨小楼先生还厉害呢！
封杰：经过杨小楼认可的。
王金璐：我没说嘛，我记准了这个。杨小楼先生排这出戏《英雄会》的时候，有钱人家办生日堂会，大伙儿来唱戏，因为排戏，杨小楼先生忘了，这戏有一年多没唱。找丁先生说：“我忘了。”丁先生就给您说一遍，之后再来一遍，就这样给他复习一下。旁边好多老师说：“看见没有，丁老师这能耐。” 丁永利老师也是特喜欢，也可以说“吃”了他一辈子，也是好研究的主。我曾在《十三妹》中扮演一个小角色。
封杰：小角色？
王金璐：《十三妹》中这个人的扮相老师说跟黄天霸一样，第三个戏才是呢，我很早就把戏扮上了，穿上服装在那里活动。衣箱师傅不给扮呀，弄坏了怎么办呀？还有两出戏才是你的。我哄人家：“大爷，就让我扮上了，我给您买吃的。”老师看看我说：“瞧见没有，这就是黄天霸。”这一句，好，我就是“黄天霸”了，那时候就开始学黄天霸了。我之前是演老生行当应工的施公，而黄天霸跟施公不一样，施公戴胡子得软，黄天霸得撑起来。杨小楼的眼睛是含着，遇到事情猛地一下才睁开， 这叫做戏的。老师让我好好练。
封杰：您给我们详细说说杨小楼的这个黄天霸。
王金璐：好。我跟你说，杨小楼别的不说，就是这个黄天霸。我那时候开始演《连环套》之后，每一个礼拜都演一次，上座好。因为我在小时候就看着杨小楼先生这派的黄天霸，等我毕业以后，金少山找人演黄天霸找到了我。金少山那还了得，有派头。这他不是能瞪眼、能打人就行了，那得有思想，有表演。施公在这里管着黄天霸呢，黄天霸处处奉承着施公。大家说：“行，挺好，这小子演黄天霸不憷角。”我就看杨小楼先生做戏，他的表演很难学。
我刚学杨小楼，就感觉杨小楼，他是有思想，有表演，有人性的。黄天霸微微眨眼，道：“好好好。”这时要演出派头来，你是头啊！我分析这里人物做得好，没过分，可又没不到的。老师也是“添煤”，我才成了。
封杰：那您说黄天霸“拜山”的时候。
王金璐：“拜山”都是念“摆队相迎”，这时候黄天霸出来了，他还看一看后边，老师让我们看杨小楼先生的表演。噢？懂得他走到第几步的时候他有个回头动作，人从上场门出来，你回头干什么？四处看看，他不管窦尔墩，嘴里说着“好好好”，可他却回头张望，察看环境。这虽叫拜山，按理说比探山还厉害，得这样才能表演呢。
封杰：所以他也机警一下。
王金璐：他是在默记“哪里有棵树，哪里有一座庙，我知道了”。嘴里和动作却是“我来了，我来了，好好好，咱们走走走”。可以从这里打进去，可以从这里杀出来。所以我喜欢上杨派。老师也说：“这都是值钱的东西！”
封杰：那黄天霸跟窦尔墩在对戏的时候，有什么要求啊？
 <img src="http://img57.ddimg.cn/99999990000253567.jpg" />
王金璐：我跟你说，窦尔墩说话，说完了我再说，那哪成呀？他说着，我表情和眼睛跟着“动”。暗中全是语言和表演，暗示：我给你说，你要上我们这儿来，你得走那山，您说走哪个山，我说走这个山，我走这山，那山有，记住了，打起来就从这跑。他说的“甩头”打谁都一个准，这个得记住。
你陪衬着他来表演，不是他有词你有词，他那词是他的，但你随之进行表演，这戏就好了。他不是说背背词就行了，他说完了你说，你说完了他说，他说完了你那心情就跟着他的话走了，那脸上就带出来。好啊，你得有这个，你没这个你干吗呢？你说相声呢，说相声还有爱乐不乐的。不能只演做派。
封杰：这种斗心气，脸上得有戏。
王金璐：变脸。再说这是杨小楼的火候！
封杰：还有就是《夜奔》，现在演的跟杨先生的也不一样。
王金璐：有好多事情不这样，《夜奔》这个戏是杨先生到南方演出，有人介绍说有一位老演员就是这戏的，人家会的多，现在老了。杨先生拜访了他，学这出戏是不惜一切。学完了，就成杨小楼了，没有。那时候我们跟王瑶卿先生学戏，搭汽车上王先生家里学戏，那时候王瑶卿先生给我们说笑话的，提杨小楼的戏，说：“他那是花钱学的，按理说他挣钱，他至于花钱吗，他唱戏挣钱了，他现在跟人家老师学这戏。”有几个地方变了，人家学这个戏后，专门跟文化人一块研究，讲讲戏词。这扮相、穿戴都有所变化，戏词跟身段要“说话”。这就说他表演好，处处表演好，抬腿动脚都太漂亮了。
我们排戏的时候在大院子里，树底下我跟着曹玺彦老师学戏，学演张飞的演员没有达到他的要求，他手里有杆枪，他轮起来给“张飞”打了一下，“张飞”立刻昏过去了。老师说：“你起来不起来？”边说边用脚踢，这老师打得太厉害了。但人家的确好，《铁笼山》是傍着尚和玉的。学校带着我们去看的是尚和玉，看的是杨小楼。上下完了一枪，追着走，这么一走，就追下。那劲头，一挑再走，那是满堂叫好。
你这身上要好看，我总结出来几个字：一神二准三面四衬五稳六狠七紧八顺九美十真。
封杰：您那是提炼出来了，给它升华了。
王金璐：一神二准：你出来得有神气，说倒霉有倒霉神气，没饭吃，饿呢还。是吧？哭，你看看，我吃的是这个，它不一样是不是，你得准确了。您这是要饭的出来，还饿着呢。三面四衬，就从那一面都这么好看，衬，就是相衬的好。五稳六狠，你到时候不稳那不成，必须要稳当。
封杰：六狠。那狠是怎么做出来？
王金璐：像我演出《狮子楼》，武松见到潘金莲，一心想踹死她得了。你得像武松。那武松见了她，人还没动，就想把她杀死。
封杰：那您跟金少山、侯喜瑞、王泉奎、裘盛戎、袁世海等人都合作过？他们每个人演窦尔墩有什么不同呀？
王金璐：我跟你说，要说边实，首先是侯喜瑞。金少山那都好看，都大，吓人，简直是“活”窦尔墩。
封杰：裘盛戎呢？
王金璐：也是边实。但土匪的那个山大王劲没有那两位老气，那要是遇见黄天霸不但要擒他，要“吃”他一块头。这“吃”一块头不是不好，我要不好他还不要我呢。
封杰：这戏就塌了。那王泉奎的窦尔墩呢？
王金璐：嗓子很好，扮相、个头都好，论做派方面，没有袁世海他们好，可是也不错了。
封杰：那袁世海的窦尔墩呢？
王金璐：也是火爆。
封杰：火爆。
王金璐：您比方说认蹬、拿马鞭，一甩髯口，漂亮，袁世海不错。所以，平时得练甩胡子。黄派戏中有很多老头的表演，都会有甩胡子的表演动作。这东西要是武功也好，身段也漂亮，嗓子也好，嘴里也讲究，能不成好角吗？
您比方说咱们武生，武生还得有豪气，还得大气。您得看着这人物，这人物过了也不好，这过了就太火爆了，不像了也不好，就正好。这正好不容易。
封杰：这最难拿了。
王金璐：不过头，不到；到了，还稍微过了一点，你就过头了，那不好，那多难！当然，你私下来跟台上来还不一样。不单说武生，念白“我父持镖劫银为了何事？”这就问号。这个辞藻跟脸上表情要一样嘛，是不是？念词时要运用眼神和心理的变化与配合，多厉害。“呵呵，你？”要有准备的，两眼睛上下打量着。如果没有语气的话，就成傻小子了。
我觉得，哪行都得认认自己是谁，你说什么话，谁说的话，应该落在哪儿，应该多大、多高、多深。“彭公为官如何？”
“既然清政为何罢职为官？”你看看这盯住多紧。封杰：语气跟表情要统一。而且，都没有出您那十个字。
王金璐：我说我还要提醒一下将来的徒弟，你再有嗓子没神，声音也有神气，答话就是答话，答谢人有答谢。
孙毓堃扮相、个头好，嗓子再好就更好了。高盛麟嗓子好，又宽又亮，声音好，也好听。
封杰：您有一出《潞安州》，是通过老戏整理恢复的。
王金璐：咱们也用了心了，过去这个戏是黄派的，属于武老生戏。像《八蜡庙》中的储彪白胡子，打人家手里了，怎么都好看，走都好看，各有各的好。
封杰：杨小楼说这个武戏文唱。
王金璐：武戏文唱就是说，怎么文唱？
封杰：他怎么体现出来？
王金璐：入戏。你没入戏怎么唱，那不是傻唱啊。
封杰：哪几出最能体现他这个武戏文唱？
王金璐：武戏文唱，他出出都是。我说一个最近咱们常常演出的戏。
封杰：《战宛城》。
王金璐：大家都在唱，但怎么提高？我们下了功夫了！这戏怎么都火。那时候杨派有杨小楼，黄派有黄月山。武生里头大派。现在有这个派吗？有这个派，只是到这儿边上头。再使点劲进去，进去怎么进去？得舍得丢，舍得要，就我这嗓子三起三落，得矮下一节来，惨得慌。
封杰：您就说杨小楼这《长坂坡》怎么演？
王金璐：怎么演，过去演跟现在演还有点不一样，现在演是桌子上头飞下来，过去是领兵打，追到底下，这有把椅子，他蹬着这椅子，这蹬着这一跨腿，接着一转，然后一滑，摔叉到台口，这时候拿枪打，很好看。后来是来不了这一下，来得了不好看，你得像，怕这儿怕那儿不行，非得打打，看着追兵，你眼睛看着枪，这脚可就蹬上了，就跨腿了，不行。靠旗的裙摆随之飘过来，“唰”一声连同摔叉，要一气呵成。
封杰：这属于一绝活，好看。
王金璐：这衣裳飘起来。后来不成做不了，危险。武生得表演。赵云夜间睡觉，您看他这样其实他睡不着。好几百人的性命，他不能睡觉。这动作他是到时候喘口气，他也是歇会儿。一会儿这眼睛皱皱着，这是杨小楼，我看过，我不止看过一回。老师说，你跑头里看看去。我在底下台栏杆处看得很清楚，赵云不是纯粹睡着了，而是似睡非睡。他有皱眉，别人没有。别人会不会？应该会，但来不了。
封杰：通过王老师的介绍，使我们了解了杨小楼和他创立的杨派艺术。好的，王老师，谢谢您，谢谢您！
王金璐：这是应该做的，我做不到，您原谅，咱们尽量地做。
封杰：好的，好的。
 
采访于2014年12月24日

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京剧大家绝艺录·武生篇

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