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内容简介

《辛迪·舍曼》
《摄影馆》共八册，以每个人为单元，他们是：贝尔纳·弗孔、荒木经惟、吉尔伯特和乔治、辛迪·舍曼、南·戈尔丁、托马斯·鲁夫、莎丽·曼恩、杰夫·沃尔。内容包括摄影家评传、作品解读、相关文论、访谈、手记、年表等，较完整地剖析了活跃于当代艺术领域并拥有广泛影响的国际摄影大家。这些二十世纪艺术摄影界领军人物，他们给世界带来巨大视觉价值，树立起摄影的一个个新的标杆。
本套书还有：
《杰夫·沃尔》
《莎莉·曼恩》
《南·弋尔丁》
《贝尔纳·弗孔》

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目　　录

《辛迪·舍曼》
　关于辛迪·舍曼
　文论
　　理性的长眠：生产怪物
　　辛迪·舍曼对自我的解构与重构
　　摄影与表演：辛迪·舍曼的剧照
　　梦想与神话：从克劳德·康恩到辛迪·舍曼
　　辛迪·舍曼影像的符号学阐释——以《无题电影剧照》为个案
　　身体的“拟像”游戏——辛迪·舍曼与森村泰昌的影像世界
　　辛迪·舍曼对中国学界的影响
　访谈
　　在辛迪·舍曼工作室的访谈
　　我如何拍摄《无题电影剧照》
　手记

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在线试读部分章节

《辛迪·舍曼》
辛迪·舍曼在1977年底开始创作她现在已非常著名的《无题电影剧照》系列。在这些黑白图片中，辛迪·舍曼扮成从B类电影到悲剧电影中的各类女主人公的形象，似乎是在向做婴儿保姆的一代妇女讲述一位过来人在传媒的环境中所经历的一切，并为她们的未来提供一个可供参考的线索。
在以后的一系列作品中，辛迪·舍曼完成了一系列比喻性形象，探索了大量为当代形象制作者炮制和传播的各种女性身体的种种可能性，形象来源于大众传媒、历史记录、童话故事和超现实主义摄影。
她1954年生于美国新泽西州，并在长岛郊区长大。父亲是工程师，母亲是学校老师，她是5个孩子中最小的一个。
很小的时候就喜欢把母亲和祖母的衣服穿在身上，一个人在镜子前玩耍。童年时的很多美好时光都浸浴在电影、电视影像氛围之中。她曾经对记者说：“我总是一边看电视，一边做别的事——通常是绘画。”1972年，舍曼进入纽约州立大学布法罗学院学习，最初学习绘画。在诺瑞柯·弗科对她的一次来访中，辛迪·舍曼曾谈到她在学校里练习的是自画像和一些杂志上发现的照片的现实主义描绘。因为她在洗印技术方面的困难，她未能通过必修的摄影概论课程。但当另一位摄影教师把她引入观念艺术领域时，她不仅表现出异常的兴趣，而且解放了她的创造力。通过她的同学罗伯特-朗格等人，她第一次接触到当代艺术。
她最初是用摄影手段把自己的形象分解拍摄，然后剪下来连成一串，编辑成一件作品，用来表现一个人的某个行为或心理过程。1975年，当她还是一位大学生时，她完成了一组由5张摄影组成的作品，名为《无题A-E》，这组作品预示了她后来的发展。在这一组作品中，她通过化妆把自己变成各种不同的角色，例如在《无题B》中她扮成一个小丑模样，在《无题D》中扮成一个小姑娘。她对化妆成各种角色的兴趣促使她经常跑到便宜的杂货店，购买旧式服装和首饰，因为这些东西能够让她想到自己会扮成什么样的角色。“所以当我购买的这种东西越来越多，许多形象突然浮现出我的脑海，因为这些碎片可以构成许多完整形象。”辛迪·舍曼开始穿着这些各种过时的服装出席在布法罗的画廊和美术馆举办的开幕式和晚会。
曾经有一次她装成孕妇出席一个开幕式。显然她的这种实践中包含许多表演的成分。但她从不认为这种外出“表现”有任何艺术的意味，她认为自己并未扮演各种角色，仅是“打扮好外出逛逛”。

《辛迪·舍曼》 
    
辛迪·舍曼在1977年底开始创作她现在已非常著名的《无题电影剧照》系列。在这些黑白图片中，辛迪·舍曼扮成从B类电影到悲剧电影中的各类女主人公的形象，似乎是在向做婴儿保姆的一代妇女讲述一位过来人在传媒的环境中所经历的一切，并为她们的未来提供一个可供参考的线索。

在以后的一系列作品中，辛迪·舍曼完成了一系列比喻性形象，探索了大量为当代形象制作者炮制和传播的各种女性身体的种种可能性，形象来源于大众传媒、历史记录、童话故事和超现实主义摄影。

她1954年生于美国新泽西州，并在长岛郊区长大。父亲是工程师，母亲是学校老师，她是5个孩子中最小的一个。 
    
很小的时候就喜欢把母亲和祖母的衣服穿在身上，一个人在镜子前玩耍。童年时的很多美好时光都浸浴在电影、电视影像氛围之中。她曾经对记者说：“我总是一边看电视，一边做别的事——通常是绘画。”1972年，舍曼进入纽约州立大学布法罗学院学习，最初学习绘画。在诺瑞柯·弗科对她的一次来访中，辛迪·舍曼曾谈到她在学校里练习的是自画像和一些杂志上发现的照片的现实主义描绘。因为她在洗印技术方面的困难，她未能通过必修的摄影概论课程。但当另一位摄影教师把她引入观念艺术领域时，她不仅表现出异常的兴趣，而且解放了她的创造力。通过她的同学罗伯特-朗格等人，她第一次接触到当代艺术。

她最初是用摄影手段把自己的形象分解拍摄，然后剪下来连成一串，编辑成一件作品，用来表现一个人的某个行为或心理过程。1975年，当她还是一位大学生时，她完成了一组由5张摄影组成的作品，名为《无题A-E
》，这组作品预示了她后来的发展。在这一组作品中，她通过化妆把自己变成各种不同的角色，例如在《无题B》中她扮成一个小丑模样，在《无题
D》中扮成一个小姑娘。她对化妆成各种角色的兴趣促使她经常跑到便宜的杂货店，购买旧式服装和首饰，因为这些东西能够让她想到自己会扮成什么样的角色。“所以当我购买的这种东西越来越多，许多形象突然浮现出我的脑海，因为这些碎片可以构成许多完整形象。”辛迪·舍曼开始穿着这些各种过时的服装出席在布法罗的画廊和美术馆举办的开幕式和晚会。

曾经有一次她装成孕妇出席一个开幕式。显然她的这种实践中包含许多表演的成分。但她从不认为这种外出“表现”有任何艺术的意味，她认为自己并未扮演各种角色，仅是“打扮好外出逛逛”。

1976年，她在《公共汽车乘客》这一系列中，扮演了公交车上的一些乘客，在单纯的白色背景上，她似乎故意在画面中露出远距离触发的快门导线装置，人物姿势较简单，影子夸张，道具非常少，只是些眼镜，化妆也不多，她并不着意强调角色的逼真性，而只全神贯注于角色个性的塑造。这些“乘客”照片，已向我们透露出20世纪70年代以来西方后现代艺术环境中的重要修辞指向。

1977年大学毕业后，她和朗格搬到纽约。她继续在公寓里把自己扮成各类妇女形象，然后拍下来，命名为《无题电影剧照》。她曾说过：“我最近在出版物上看到一些老照片的剧照，我实在不知道这些照片是否真的来自电影还是为了杂志摆拍的。我想重新拍摄这些造型。”这些照片许多情况下是她自拍的，有时请朋友或家庭成员为她拍摄。这一完整的系列第一次展出于华盛顿特区的贺西荷恩博物馆，而且在这一展览的小宣传册中，策划人菲利兹讨论了各个作品之间的关系。有些相似的形象出现在几幅作品中，在大的系组中分别组成一个小系列。例如前6张同一个金发女演员的照片就可以看成一个小系列，反映了她事业发展的不同阶段；在每一张图片中，舍曼把自己装扮成站在特定景致中的熟悉但却令人难以辨认的电影中的女主人公。P10-13

本套书还有： 
《杰夫·沃尔》 
《莎莉·曼恩》 
《南·弋尔丁》 
《贝尔纳·弗孔》 
《吉尔伯特&乔治》 
《荒木经惟》 
《托马斯·鲁夫》

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