中国戏曲梦pdf/txt下载_在线阅读全文

内容简介

　　甄选京昆界一批青年艺术家，讲述当代戏曲人的戏曲梦，罕见照片100张，展现戏曲人真实的台前幕后心里路程。
　　戏剧的光荣不仅是它的深邃，更是精神上带来一次震撼。展现中国戏曲人的蜕变：从精英们骨感的理想，到对戏曲多元化的发展，最终成为每个人丰满的现实。
　　通过戏曲人的逐梦之旅，再现每个普通人的中国梦。

作者简介

　　吕固亮李伊曼
　　吕固亮，文创企业家，曾供职于马来西亚常青集团及香港万华媒体，拥有近20年传媒、公关、文化产业规划经验。2011年开始筹建集学术研发、内容生产与整合营销于一体的文化传播机构，致力于面向全球，以当代化的战略、方法推广中华文化。
　　李伊曼，毕业于美国中佛罗里达大学，大众传播学专业，文学硕士，美国荣誉学者协会终身会员，文创／传媒创新模式研究者，戏曲跨界作品创作者，致力于全球化传播环境下京剧艺术的传承与创新，并通过比较研究、跨界传播的方式推广中国文化。

目　　录

序
戏曲传承梦
寻梦·承泽
杜镇杰

戏曲传奇梦
梨园“小冬皇”诞生记
王珮瑜

戏曲坚守梦
我的心悟之旅
刘铮

戏曲跨界梦

显示全部信息

在线试读部分章节

　　杜镇杰
　　对于我现在所从事的行业，自己比较喜欢，说得高大点，比较敬业，对未来是有展望的。既然要做，就应该弄点实实在在的东西。我觉得我这个年龄段，五十来岁，虽然会感到疲惫，但还有把子力气，借助目前这么个机遇，看看能不能对京剧艺术有所推动，哪怕做出一点和观众吻合的东西，也不枉做过这一行。
　　山东省烟台市掖县人（今莱州市），杜镇杰·张慧芳戏曲工作室负责人，著名京剧老生演员。1987年获得CCTV全国青年京剧演员电视大赛金奖；1994年获得梅兰芳京剧大奖赛提名奖；2005年获得第二十二届中国戏剧梅花奖；2012年获得中国华鼎奖最佳戏曲男演员奖。第三届（2002年）中国京剧优秀青年演员研究生班研究生。
　　上世纪60年代末开启了样板戏的时代，普及性极强，全国就那么八个样板戏，我小的时候赶上了那个特殊的年代。我生长在山东省莱州市底下的一个村庄。农村没有什么条件，当时我父亲在一个小木头匣子里放了几根二极管，做成了一个半导体。那会儿电台老有教戏的，唱样板戏宣传毛泽东思想。我们山东一带的文化气息比较浓厚，我父亲、母亲一听这个就比较喜欢，我也就跟着哼唱起来啦。以前农村虽然穷，但生活特别充实，小学生经常有汇演，唱样板戏呀，唱歌曲呀，比现在要活泛得多。当时我在小学的时候，就在这样的气氛下接触到了样板戏，老师拉胡琴，我们就上去唱，都是耳熟能详的戏，咋咋唬唬一通喊，小孩唱又很好玩，所以人们都很欢迎。
　　我九岁、十岁的时候就想考戏校。那时候我身体不太好，我母亲的意思是让我去锻炼锻炼，但是后来没考上，就继续在村子里上学，一直到初一。我们当时的莱州叫掖县，这里有一个第一中学（现在的莱州第一中学）很好，升学率很高。1976年，我有幸考到这个学校。学校里有一个文艺班，从掖县京剧团聘请来的老师给我们上课，上午练功、喊嗓子、学戏，下午学文化课，跟高中的文化课是一样的。这个文艺班的办学宗旨叫“社来社去”，就是你从哪儿来的，培训三年以后你再回去，回到田间地头去宣传毛泽东思想。从这儿，我算正式进入了“文艺圈”，但还属于半专业，学戏也是“土灶”，不规范，农村的练功方式很狠的，练功练了一身伤。我们唱念的基础很好，因为当时一些从省团来的老师被分配到我们掖县京剧团，他们中有的参与过志愿军京剧团，和方荣翔先生是同事，我们就跟着这些老师学戏，打底子的时候没打歪，给了我一个很好的启蒙。

杜镇杰<br />
　　对于我现在所从事的行业，自己比较喜欢，说得高大点，比较敬业，对未来是有展望的。既然要做，就应该弄点实实在在的东西。我觉得我这个年龄段，五十来岁，虽然会感到疲惫，但还有把子力气，借助目前这么个机遇，看看能不能对京剧艺术有所推动，哪怕做出一点和观众吻合的东西，也不枉做过这一行。<br />
　　山东省烟台市掖县人（今莱州市），杜镇杰·张慧芳戏曲工作室负责人，著名京剧老生演员。1987年获得CCTV全国青年京剧演员电视大赛金奖；1994年获得梅兰芳京剧大奖赛提名奖；2005年获得第二十二届中国戏剧梅花奖；2012年获得中国华鼎奖最佳戏曲男演员奖。第三届（2002年）中国京剧优秀青年演员研究生班研究生。<br />
　　上世纪60年代末开启了样板戏的时代，普及性极强，全国就那么八个样板戏，我小的时候赶上了那个特殊的年代。我生长在山东省莱州市底下的一个村庄。农村没有什么条件，当时我父亲在一个小木头匣子里放了几根二极管，做成了一个半导体。那会儿电台老有教戏的，唱样板戏宣传毛泽东思想。我们山东一带的文化气息比较浓厚，我父亲、母亲一听这个就比较喜欢，我也就跟着哼唱起来啦。以前农村虽然穷，但生活特别充实，小学生经常有汇演，唱样板戏呀，唱歌曲呀，比现在要活泛得多。当时我在小学的时候，就在这样的气氛下接触到了样板戏，老师拉胡琴，我们就上去唱，都是耳熟能详的戏，咋咋唬唬一通喊，小孩唱又很好玩，所以人们都很欢迎。<br />
　　我九岁、十岁的时候就想考戏校。那时候我身体不太好，我母亲的意思是让我去锻炼锻炼，但是后来没考上，就继续在村子里上学，一直到初一。我们当时的莱州叫掖县，这里有一个第一中学（现在的莱州第一中学）很好，升学率很高。1976年，我有幸考到这个学校。学校里有一个文艺班，从掖县京剧团聘请来的老师给我们上课，上午练功、喊嗓子、学戏，下午学文化课，跟高中的文化课是一样的。这个文艺班的办学宗旨叫“社来社去”，就是你从哪儿来的，培训三年以后你再回去，回到田间地头去宣传毛泽东思想。从这儿，我算正式进入了“文艺圈”，但还属于半专业，学戏也是“土灶”，不规范，农村的练功方式很狠的，练功练了一身伤。我们唱念的基础很好，因为当时一些从省团来的老师被分配到我们掖县京剧团，他们中有的参与过志愿军京剧团，和方荣翔先生是同事，我们就跟着这些老师学戏，打底子的时候没打歪，给了我一个很好的启蒙。<br />
　　学戏前，我在学校连1500米都不敢跑，跑完就没气儿了，就这么弱。然而在三年的学习中，我每天早上五点起来围着县城跑，跑到六、七点钟回来吃早点，农村孩子也能吃苦，那会儿身体已经练得很棒了。学满三年后，当时听说掖县京剧团可以吸收一部分学员，可是我娘觉得我只要能把身体练好就行了。粉碎“四人帮”之后，样板戏不行了，我们也就解散了。就在这个时候，阴历五月份，我在家里收麦子，就是扬场。当时我们村里连个报纸都没有，我姑父在公社当会计，是他看见了一张《大众日报》，右下角有一个招生启示，中国戏曲学院招插班生，全国招15名。于是他就拿着报纸来了，说，你不是会唱戏么？你看这有个招生的。我娘就说，咱们得了，在掖县都没被留下，别说北京了，别糟践这点儿钱了。我姑姑又说，你让他试试，别把孩子耽误了，不就那几个工分么，咱先不挣了，让他去趟济南，当时在济南有一个考点。那时我十八岁，连火车都没见过，一直没出过我们那个地方，后来有个拉煤的车，顺带把我拉到了辛店，现在叫临淄，然后到济南考试。考试还挺顺利，我也很幸运，初试、复试、文化课考试都顺利通过了，特别是文化课我不怕，高中毕业的底子没问题，而且山东的教育还是很好的，直到最后体检都下来了。考完回家，我娘问怎么样，我说没问题了。我娘说，别吹，孩子，咱别让人知道了笑话，就说上你大爷家玩去了。我说好啊，就没管这事儿。回去以后到了7月份，中国戏曲学院发了录取通知书，1979年8月26号我来到北京报到。报到的时候那个惨样儿啊……所以我后来总和我的儿女说，你们看到来北京的北漂、民工，那些背着行李卷儿，灰头土脸来找工作的人，千万千万不要笑话人家，爸爸当年还不如人家呢，人家还有铺盖卷，当时我连铺盖卷都没有，就这样进入了中国戏曲学院。<br />
　　男生到了十六七岁的时候都有个变声期，我们叫“倒仓”。有的人小时候唱得挺好，一变声，完了，唱不了了，所以当时就需要招插班生。我插的是74班，和孟广禄、李宏图他们是一批的。我在中国戏曲学院学的第一出戏是跟叶蓬老师学的，叶盛兰先生的公子。我跟其他同学可能有点不同，我小时候受到的训练没那么系统，不规范，农村又没有什么保护措施，可以说是一种很野蛮的、散养式的练功方式，上来就打，在土地上翻跟头，一到晚上一身土。到了中国戏曲学院以后，我的身体基本已经定型了，但是需要重新按照专业的规范去练功，比如说圆场啊，毯子功啊，就费了事了。特别是在农村，没穿过厚底儿（朝靴），到这儿得穿着厚底儿练功，很费劲。因为我的基础太差，需要纠正很多不规范的东西，很多老师给我加工，没少吃苦头。<br />
　　说句实话，直到现在，我心里多多少少还会存在一些自卑感。在戏校的时候确确实实跟人家不一样，首先我是农村来的，家庭出身比较贫苦，而当时戏曲学院的生源都是尖子中的尖子，很多同学的家庭背景、个人条件都很优秀。而那个年龄，多少还是会有点儿虚荣心的，比如说人家盖了床新被子，再看我的被子，棉花一疙瘩、一疙瘩的，当时家里穷得连床好被子也没有，所以就会比较自卑。好在我对生活上的要求并不高，但在专业上差距，确实是一次又一次比较大的打击，比如在舞台上跑圆场，我根本就追不上人家，拿着刀啊什么的，真不像样啊，老师又不能不说你。像我们山东来的，口音是个很大的问题，就跟相声里说的一样，“肉”跟“油”根本不分，就怕这个“油求辙”，但是京剧中“唱”、“念”是排在前两位的，所以学文戏的时候就很受影响。比如我第一出戏学的是《失空斩》，《三国演义》的故事，戏词是“两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅”，就是“油求”，就唱不出来，那老师肯定着急，“官封在武乡侯”的“侯”字，唱不出来，老师就说你怎么老是“五香豆”……上课时老师肯定要掰吃口音、吐字的问题，课堂上多少会拿我调侃一下，现在听着像个笑话了，当时对于我这么一个二十来岁的毛头小伙子，脸上真挂不住，心里也很难接受。后来，我感觉越是农村的孩子，自尊心反而越强，但当时也顾不了这些了，一说人都懵了，就觉得很难融进人家那个圈子，这个是很痛苦的。<br />
　　等到毕业那会儿，全国分配，我被分配到鞍山。知道这个消息以后，我就找到当时的院长史若虚先生，他是延安老干部，也是一名戏曲教育家，同时也是我的老乡，我就向他提出一个“要求”。史院长说什么要求啊，我说别让我去鞍山了，最起码让我回我们老家吧。他说谁让你去鞍山的？我说我听说了，他就说你先别走，别动。后来我听说，第二天史院长就召开了一个会议，提出，孩子条件很好，来到戏曲学院一共才三年（1979年—1982年），掌握的东西还太少，非但不能去东北，还不能离开学校，而是要继续打造他。于是，我就被留在了中国戏曲学院实验京剧团，还为我配备了杨韵青老师，也是当时团里的副团长、我的恩师之一，在接下来的三年里，都是杨老师监督我练功，教我学戏。从中国戏曲学院到实验京剧团，一共六年的训练，此时，我才感到对艺术的思维方式、体现方式有了一定的理解，虽然不成熟，但起码认识这个行业了。1985年，实验京剧团解散了，这时我又碰上了一位贵人，就是北京京剧院的前任院长张晓晨，也是我的一位恩人。当时她听说实验京剧团解散了，就提出要一个人，就是杜镇杰。可是，剧团解散后其他富余的人没法安排，学校就向张院长提出要杜镇杰的同时得搭6个人。张院长说，别说6个人了，只要把杜镇杰给我，多少人我都接收。就这样，到了北京京剧院之后，我们这批年轻人形成了一个团体，可以说为现在北京京剧院中坚力量的形成奠定了基础。<br />
　　我1982年毕业，北京乃至全国，在我们这个年龄段当中，我应该算是出道最早的，因为有中国戏曲学院的剧团在支撑我，后来又碰上了一个好领导（张晓晨），加上剧团给我们配套，因此走得比较顺。当时就有了“三驾马车”（杜镇杰、李宏图、王蓉蓉）之称，其中就包括我，而且我还是领头的。从1986、1987年起，我从北京市的奖项拿起，1987年得了首届全国青年京剧演员电视大赛金奖，少年得志，唱戏也很多，受到的关注度比较高，我出门买个报纸，大家都认识。可就在那段时间，大概是80年代末，国内的情况发生了一些变化，比如外来文化的冲击。我现在回忆那段时间的状态，我觉得我们自身也有一些问题，感觉处在动荡中。当时一年到头也就春节演那么两场戏，然后一年就这么晃晃荡荡地过去了，所以，自己很不甘心，很在乎时间，我感觉年纪轻轻老在家睡觉，就荒废了。京剧确确实实是自己很钟爱的艺术，所以借着当时少年得志，不知天高地厚，我算了一笔账，我想我再撂它几年，他们也追不上我。于是，我开始对人生，对我所从事的艺术进行梳理。过程中，我也重新审视了我自己，我的同行、我的老师。我深深感到这个行业一步步走向衰落是有原因的。问题在哪儿？这个行业终归不是支柱型产业，所以你必须得融，你固步自封感觉挺好的，其实不接地气，跟社会接不上茬儿，这个很危险。<br />
<p>
	　　……
</p>

显示全部信息

书摘插画

显示全部信息

中国戏曲梦下载

中国戏曲梦

发布书评

相关图书推荐