替身——精装典藏本。日本新本格创始人绫辻行人畅销代表作Another，轰动效应席卷日本，改编电影惊悚热映!

　　1.封面人物：逼真唯美的BJD人形玩偶
　　以书中美少女侦探见崎鸣为原型的BJD人偶（球体关节人偶），由日本插画师远田志帆绘制，电影版人物造型也以此封面人物为原型。绫辻行人书中对BJD人偶有详细的描写，转校生恒一误闯进一家风格唯美的人偶店，发现被班上所有师生集体排斥的同班女生见崎鸣，以及一款和她等身大小的、几乎一模一样的玩偶娃娃。
　　一只苍蓝色的眼睛是少女侦探见崎鸣的注册商标，孤独、冷静、聪慧、宽容，对加诸在她身上的不公平有一丝淡淡的嘲讽。远田志帆这张精彩绝伦的杰作，是此书日版大获成功的重要一环，台湾版封面没有采用这张费用高昂的原版封面插画，遭遇死忠、“必买此书”读者的诟责。

　　2.人偶的多元象征意味：被排斥、被伤害、不屈服
　　从一个原本受到大家欢迎的优等生突然变成被所有人忽视的另一个“不存在的人”，书中的前半部分即以“怎么了？为什么？”详细描述这种人为造成的莫名其妙的困境，为了将灾难转移，以“完全忽视”、“视若无睹”为冷暴力，集体伤害两个无辜的孩子，但是这两个看似弱小的、被欺负、被伤害的孩子，却坚强地探查灾难的真正根源。造型唯美、满身污痕、目光坚定而又眼神嘲讽的人偶，也带有这种柔弱又勇敢的意味。

　　3.呼应绫辻行人金字招牌的唯美风格恐怖长篇：恐怖的环境与人的作为
　　《替身》属于“恐怖”范畴，更具有某种神秘的阴谋，也是一部“谜小说”。绫辻行人的这两部恐怖小说，都把使人感到恐怖的环境放置在“幼少时代”。《替身》的恐怖时间是初三，主要人物都是少男少女，读者适宜定位在初高中生。
　　《替身》以恐怖事件的连续发生、无法躲避、无法抵抗、无穷无尽地降临灾难，来追问一个令人颤栗的生存谜题：人性中所谓善与恶是一回事，爱与伤害也是一回事。这种富有想象力的心理恐怖、对自身存在方式极具怀疑精神的、又美丽又恐怖的风格，吸引了无数青少年读者和貌似已经长大的成年人阅读。

　　●动漫、动画版、电影版、小说原著的联动
　　连续动作引发的联动效应引发热议，无形中生动地扩大了作品的宣传，放大了读者的购买欲：
　　譬如动画版与动漫版的人物设定比较  
　　又譬如考据党考据出三年三班全班同学的座位表，包括班号、姓名、性别、住址、部及班委等，按照动画播出的进度一一划去“死者”。

　　品学兼优的东京少年榊原恒一，转学到小镇夜见山北中学初中部三年三班，随后，他听说了二十六年前的恐怖传说：这是一个被诅咒的班级，班上所有师生及其亲戚，从每年四月开学起，都会不断地意外死去。他从未如此接近死亡，但是，比死亡更可怕的是，他发现自己完全处于被无视、被排斥、被集体欺负的孤独之中！
　　这是极具暴力性质的虐待，却被所有人认为理所当然。集体的命令必须遵守，这是在学校里生存下去的铁则。为了大多数人的“安全”，必须有人被选出来，成为“替身”。被选为“替身”的学生，有的不堪精神压力，自杀而死，而今年的替身却分外强大而冷静，甚至因为自己的过分冷静而受到更严重的指控……

　　绫辻行人，1960年12月23日生，日本京都人。京都大学教育学系毕业，并取得京都大学博士学位。1987年以《十角馆杀人预告》闪耀出道，被奉为日本殿堂级推理大师，奠定了日本新本格派推理的江湖地位。他自嘲自己是“下笔慢钝的作家”却成为每部作品都值得期待、不负众望的传奇巨匠。他勇于冒险，尤其擅长以异常心理和人性终极秘密为主题的小说，融合悬疑推理的诡计布局与浓厚的恐怖美学，尊崇的地位无可动摇。 1992年以《杀人时计馆》获得第45届日本推理作家协会赏。1999年夺得第30届麻将名人赛的冠军，成为史上第一个拿到“麻将名人”的推理作家。2002年推出酝酿七年的本格推理回归大作《最后记忆》。
　　绫辻行人尤其擅长以非凡美感编织恐怖故事，他的无比诡奇的推排设计、类似电影效果的惊悚场景，使读者一面毛骨悚然一面大呼过瘾，其小说的特色在于，着眼点再不只是某一案件的真凶和动机是什么，而是处于危险和恐怖之中的人们，面对突发的灾难和险情时所发生的各种异常反应及动作，在此过程中揭示、彰显人性的阴郁、光明与勇气。他奠定了日本新本格派推理的江湖地位，粉丝忠诚度超高

　　后记

　　本作品的创作始于二〇〇六年春天。自月刊《野性时代》同年七月号起连载至完结，前后历时近三年。
　　在此期间，或许是岁月不饶人，公事私事上接连遭遇种种令人不快的变动，不论干什么动辄气力减退·消沉。然而即便如此，在夜见山这一虚构的小镇里上演的剧目依旧保持着兴奋和张力。——这也便是为什么当我与恒一、鸣他们，还有在那个小镇里生活的年轻朋友们分别时，心中略感失落和寂寥。
　　连载结束后，我又于今年七月下旬至八月中旬，开始了通篇润色工作。这段时间恰巧与故事高潮——他们的暑假重叠，于是不经意地，我也在《Another》中度过了难忘的夏天。
　　“Another”这个题目，是我从两部长期挚爱的杰出电影——托马斯·泰伦原作、罗伯特·马利根导演的《死亡游戏》（原题“The Other”，1972年）和亚历桑德罗·阿曼巴导演的《小岛惊魂》（原题“The Others”，2001年）——中，萌生灵感而得。尽管乍看之下并无共同之处，但于我心里，是想写出一部与“The Other”、“The Others”同系列的作品的。
　　正如“The Other”、“The Others”那般，从类别上分，小说《Another》属“恐怖”范畴。只是在我看来，《Another》还具有某种神秘的阴谋，亦是部“谜小说”。
　　以下内容或许能吊起尚未翻阅此书的人的胃口。这部“谜小说”大致分为第一部分（Part1）和第二部分（Part2），在各起始处设有两个疑问词。尤其是排在第四的“Who?”，相信定能出乎大多读者的意料。答案皆在篇末，敬请赏阅——
　　最后，虽然《Another》写成了耗纸一千余张的长篇，但各方面与起初执笔时相比成形得都好。我希望能将这部小说送入更多读者手中。

　　在长期连载过程中，承蒙关照的角川书店诸位编辑也经几番调任，《野性时代》的历任负责人——金子亚规子、青山真优、足立雄一，制作单行本时首任负责人金子小姐（同前）、连载开始时的《野性时代》主编堀内大示等都倾力相助。在此向诸位表示感谢。
　　另外，也向十几年来担任编辑、此次为促成《Another》鼎力相帮的三浦玲香献上我无尽的谢意——谢谢！

　　二〇〇九年 初秋
　　绫辻 行人