宝贝，快到我的怀里来pdf/txt下载_在线阅读全文

编辑推荐

★日本童话大师内田麟太郎、鬼才画家长谷川义史送给0-3岁宝宝的甜蜜礼物。
★一次次爱的召唤、一个个甜蜜的拥抱，在爸爸妈妈的怀抱里安心入眠，快乐长大。
★柔软又富有韵律的文字，读起来朗朗上口。画风拙朴可爱，明丽的色彩仿佛在纸上跃动。
★点点滴滴的生活细节，简简单单、平凡而真实，满满的爱的幸福味道。

内容简介

《宝贝，快到我的怀里来》是广西师大出版社魔法象图画书王国推出的作品之一。
　　熊猫妈妈把熊猫宝宝揽在怀里，和宝宝一起看书。狸猫爸爸把狸猫宝宝揽在怀里，嘭嘭啪啪拍肚皮，好像在打小鼓。猫妈妈的眼睛弯成月牙，笑呵呵地喊小猫过来，她疼爱地舔舔小猫，小猫在妈妈的怀里甜甜地睡着了。大象妈妈伸着长鼻子，把小象宝宝抱在怀里，他们一起吃香蕉，一起吃苹果。大象妈妈和小象宝宝都幸福地睡着了，一只蜻蜓落在小象头上，也甜甜地睡着了。
　　妈妈的怀抱，爸爸的胸膛，给宝宝温暖的依靠和踏实的安全感。亲子间的温馨瞬间，满满的爱的味道！

作者简介

著者：
内田麟太郎（Rintaro UCHIDA）
1941年出生于日本福冈县大牟田市，19岁赴东京，一边画画一边写诗，38岁开始创作儿童文学，自称“绘词作家”。他以诙谐含蓄的语言风格著称，被称为“语言的魔术师”。曾获日本绘本奖、日本小学馆儿童出版文化奖、日本剑渊绘本之乡大奖等。已译成中文的图画书有《你最喜欢谁？》《好朋友出租》《胡子胡子》等。

绘者：
长谷川义史（Yoshifumi Hasegawa）

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媒体评论

内田麟太郎温柔又富有韵律的文字，配合长谷川义史跃动的水彩画，一本能让孩子感受到温暖的图画书。
——大和田佳世(日本童书评论人)

长谷川义史在很多作品里都透露出对家庭的关注，他非常在乎家庭，在乎亲子一起度过的时光。而只有心在一起，亲子时光才真的有意义。
——石诗瑶（儿童文学硕士）

对于孩子来说，爸爸妈妈的怀抱是温馨、有安全感的地方，在那里，他们可以做很多事情，一起读书、拍肚皮、吃东西、睡觉。
——柳漾（儿童文学工作者）

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在线试读部分章节

拥抱，是结结实实的幸福
　　柳漾／儿童文学工作者周英／儿童文学博士石诗瑶／儿童文学硕士
　　没有一篇导读能道尽一本图画书的秘密，所以，孩子也好，大人也好，多读一遍，总能有新发现。我们在这里开辟一个小小的空间，与您分享我们三人的阅读感受。所谓漫谈，其实事先略有准备，但我们更愿意保留兴之所至时的灵光乍现。而您与孩子共读时的收获，则是我们最为期待的精彩。
　　石：我想用图画书作家长谷川义史的一句话开始今天的漫谈，因为这句话让我感动，并且与这本书关系密切。他说：“我希望一家人不仅是同在一个物理空间，更重要的是同在一个心理空间。”所谓的心理空间，讲的就是亲子之间不仅仅是血缘关系，不仅仅是父母子女生活在同一个房间里，更重要的是情感的链接。
　　比如图画书《那一天，我失去了超能力》，书里最让我感动的画面，就是故事行进到尾声时的那个拥抱。对于这样的场景，很多家长都很有共鸣。我们今天谈的这本书中也有不少拥抱的画面。拥抱，我觉得是一种动人的、纯粹的、表达情感的动作。
　　周：长谷川义史的话，让我想起他的另一本图画书《吃饱了，吃饱了》里的最后一句：“还是妈妈做的饭最好吃。”这是一本带着读者上天入地的书，从开头到结尾，一家人在各种空间中穿梭，体验各种各样的美食，享受意想不到的乐趣。幻想一直在扩张，而当美食之旅达到顶峰的时候，故事突然有了一个温馨的收束，在故事的最后一页，画面呈现出的是家中的场景，那句简单温暖的话，让人尤其感动。
　　长谷川义史在很多作品里都透露出这个理念。他非常在乎家庭，在乎亲子一起度过的时光。而只有心在一起，时间才真的有意义。空间和时间上的亲近感，远远没有心理的亲近感打动人。
　　柳：长谷川义史很擅长表现家庭或家人之间的关系，《电梯上行》《吃饱了，吃饱了》都是很有代表性的作品。但在《宝贝，快到我的怀里来》中，我们看不到他惯常的风格。这本书不像他的其他作品那么搞怪，有那么多小细节，也没有流露出张扬的个性。它让我们看到长谷川义史的另一面——我认为是更为真实、更为动人的一面。如果你读过《天国的爸爸》和这本《宝贝，快到我的怀里来》，一定能体会到我们所说的这种感觉。
　　本书的文字作者内田麟太郎是个很会讲故事的著名儿童文学作家。但是在这本书中，他和长谷川义史都不以大师自居，不刻意追求技巧，只是简简单单地给读者讲一个故事。
　　周：他们没有把自己的十八般武艺拿出来给大家看，而是展示了一个从心底流淌出来的温暖瞬间。

拥抱，是结结实实的幸福 
　　柳漾／儿童文学工作者周英／儿童文学博士石诗瑶／儿童文学硕士 
　　没有一篇导读能道尽一本图画书的秘密，所以，孩子也好，大人也好，多读一遍，总能有新发现。我们在这里开辟一个小小的空间，与您分享我们三人的阅读感受。所谓漫谈，其实事先略有准备，但我们更愿意保留兴之所至时的灵光乍现。而您与孩子共读时的收获，则是我们最为期待的精彩。 
　　石：我想用图画书作家长谷川义史的一句话开始今天的漫谈，因为这句话让我感动，并且与这本书关系密切。他说：“我希望一家人不仅是同在一个物理空间，更重要的是同在一个心理空间。”所谓的心理空间，讲的就是亲子之间不仅仅是血缘关系，不仅仅是父母子女生活在同一个房间里，更重要的是情感的链接。 
　　比如图画书《那一天，我失去了超能力》，书里最让我感动的画面，就是故事行进到尾声时的那个拥抱。对于这样的场景，很多家长都很有共鸣。我们今天谈的这本书中也有不少拥抱的画面。拥抱，我觉得是一种动人的、纯粹的、表达情感的动作。 
　　周：长谷川义史的话，让我想起他的另一本图画书《吃饱了，吃饱了》里的最后一句：“还是妈妈做的饭最好吃。”这是一本带着读者上天入地的书，从开头到结尾，一家人在各种空间中穿梭，体验各种各样的美食，享受意想不到的乐趣。幻想一直在扩张，而当美食之旅达到顶峰的时候，故事突然有了一个温馨的收束，在故事的最后一页，画面呈现出的是家中的场景，那句简单温暖的话，让人尤其感动。 
　　长谷川义史在很多作品里都透露出这个理念。他非常在乎家庭，在乎亲子一起度过的时光。而只有心在一起，时间才真的有意义。空间和时间上的亲近感，远远没有心理的亲近感打动人。 
　　柳：长谷川义史很擅长表现家庭或家人之间的关系，《电梯上行》《吃饱了，吃饱了》都是很有代表性的作品。但在《宝贝，快到我的怀里来》中，我们看不到他惯常的风格。这本书不像他的其他作品那么搞怪，有那么多小细节，也没有流露出张扬的个性。它让我们看到长谷川义史的另一面——我认为是更为真实、更为动人的一面。如果你读过《天国的爸爸》和这本《宝贝，快到我的怀里来》，一定能体会到我们所说的这种感觉。 
　　本书的文字作者内田麟太郎是个很会讲故事的著名儿童文学作家。但是在这本书中，他和长谷川义史都不以大师自居，不刻意追求技巧，只是简简单单地给读者讲一个故事。 
　　周：他们没有把自己的十八般武艺拿出来给大家看，而是展示了一个从心底流淌出来的温暖瞬间。 
　　石： 这本书确实很简单，故事的节奏一以贯之，用特定的节拍呈现出一组组拥抱的画面。就像是大作家偶尔写的那些记录生活片段的散文，你并不会在意作品的技巧是否高超，而是会关注文中那种朴素的情感。 
　　这本书中的情感就十分令人感动。其实，亲子之间的拥抱看起来很容易、很常见，不需要任何技巧，但有最残酷的时限性。它似乎只能停留在童年，特别我们的文化中，好像只有孩子才不会不好意思，愿意张开双臂，向爸爸妈妈要一个拥抱。 
　　柳：对于孩子来说，爸爸妈妈怀里是最温馨的、最有安全感的地方。在那里，他们可以做很多事情，一起读书、拍肚皮、吃东西、睡觉。 
　　周： 小狸猫拍肚皮的细节，是有文化依据的。在日本民间传说中，狸猫是一种很可爱、很有特点的小妖怪。他们会变成其他的动物和物品，还喜欢在开心的时候拍肚皮。因此对于小狸猫来说，和爸爸一起拍肚皮，是特别开心、特别愉快的事情。爸爸妈妈的怀抱，也许最能让孩子感受到出生之前在妈妈肚子里的感觉，那种安全和温暖，是任何其他地方都无法给予的。 
　　石： 是的，低幼时期母子一体感很重要。从心理学的角度来看，这本书给我们展示了一种母子一体感的表现方式。当孩子还没有出生的时候，他们通过脐带和妈妈联系在一起。出生之后，长久的联系突然被剪断了，他们会觉得害怕，需要极大的安全感。这时，爸爸妈妈一定要和孩子多一些身体上的接触，低幼的孩子虽然无法用语言和父母沟通，但他们可以从身体接触中感受父母对自己的爱。 
　　柳： 我们这一代人的童年，很缺乏这样的爱的表达。长大以后，我已经不记得与父母拥抱的感觉了。所以我特别想告诉年轻的爸爸妈妈，要多与孩子拥抱，让他们长大后还能记得小时候体会到的拥抱的感觉。虽然，父母的拥抱在孩子长大之后是一种必要的丧失，但是从来都没拥有过，就不是丧失，而是缺失了。 
　　石： 婴幼儿时期，孩子如果没有和父母建立起足够亲密的身体关系，在心理上也会觉得相距很远。从某种层面上来说，身体接触越频繁的人，越容易有亲密的情感。 
　　周： 拥抱是表达爱最直接的方式，是孩子能直接感受到的全然的接纳。如果没有经历这个过程，孩子在成长过程中会非常缺乏安全感，并因此而引起一系列的问题。 
　　柳： 通读全书，我觉得这是一本关于晚安仪式的书。如果没有前后环衬，没有最后两个跨页，这并不能算一本非常优秀的书。这本书的结尾，让这本书变得不一般——小鸟睡在了云朵里，云朵是轻盈的，和爸爸妈妈在一起时，看书、拍肚皮、亲吻都是轻盈的。这一个个轻盈的节拍，表现了孩子入睡前的过程。 
　　石： 是的，前后衬页画满了云朵。云朵其实也像枕头、像被窝，给人温暖、柔软、安心的感觉。 
　　周： 这本书的封底和封面是呼应的——经过了在妈妈怀里温暖安心的休闲时光，小熊猫睡着了，他的周围也是柔软舒适的云朵。封底的云朵可以看作梦境的象征，同时，这个画面也是故事情节的延伸、情感的升华。 
　　石： 值得一提的是，小鸟是文字所没有提到的。画家用画面拓展了文字的境域，引导大家去想象。 
　　周： 小鸟的出现是一种暗示，告诉我们不止书中这些动物，所有动物都有爸爸妈妈温暖的怀抱。而且，在小鸟的画面之前，蜻蜓的出现看似打破了故事原本的节奏，其实也是一种拓展。 
　　石： 低幼作品需要具备的要素，比如节奏、韵律、简洁的语言等等，这部作品都已具备，但是画家又增加了两拍，这让作品更有开放性。 
　　柳： 低幼晚安作品中，最杰出的就是《晚安，月亮》，在重复的节奏中有无限的延展，从故事到现实生活，看似简单，其实无比丰富。 
　　低幼作品的丰富性，甚至不亚于高年龄段孩子阅读的作品。很多低幼作品只是展示生活的某一个片段，或者只教生活技能。这些都是有必要的，但是当孩子学会了这些技能之后，也许就不会再读了，作品也不会长久地留在记忆里。 
　　周：艾姿碧塔在《艺术的童年》中将儿童文学作者分为三种类型：“母亲”类型的作者、“父亲”类型的作者、“孩子”立场的作者。“母亲”类型的作者告诉孩子一切与自身有关的事物，“父亲”类型的作者教导孩子认识家庭以外的世界。孩子需要“母亲”类型的作者创作的作品来认识自己，满足基本的认知需求，但是随年龄增长，孩子就要关注日常生活之外的事物，需要去看更大的世界。 
　　柳： 低幼图画书其实有很深的学问，家长挑选低幼作品应该更加严谨。除了关注这本书是否表现生活，也要看看是否还关注了更多的东西。 
　　石： 回到这本书的图画，长谷川义史的绘画风格很有特点，无论是他自己独立创作，还是和别的作家合作，作品都会带有他深深的烙印，很容易辨识。有人评价说，他是日本图画书的革新者。 
　　柳： 在日本，传统风格的插画很受欢迎，比如一些为新美南吉和宫泽贤治的作品配的插画，唯美精致。长谷川义史从一开始就不一样，他的画朴拙、稚嫩，充满童趣。他追求的不是精美，而是如何把角色画得传神。 
　　周： 长谷川义史很清楚自己想要传达给读者什么，所以懂得取舍。这种朴拙童趣的风格在造型上特别明显，他笔下很多角色都是由圆圈构成的，脸、眼睛、耳朵、肚子都是圆圆的。这样的造型，比较容易传达出温暖、安心的感觉。 
　　石： 而且，这些造型很夸张，无论是人还是动物，比例都是不协调的。但是这种夸张让我产生一种简单的审美快乐。在一次采访中，记者问长谷川义史希望自己的作品给孩子带来什么。他说：“我想传达‘来到这个世界，真好！活着，真高兴！’这样的观念。”在《电梯上行》《吃饱了，吃饱了》中，也有一种阳光灿烂的感觉。 
　　柳： 随着对日韩图画书的了解越来越多，我觉得日本人和韩国人很热爱生活，特别容易知足。《电梯上行》《吃饱了，吃饱了》的最后一页都是一家人很温馨、很幸福的场面，传达了对平凡生活的满足。 
　　石： 长谷川义史的作品带给人一种熟悉的烟火味，让我们能够体会到生活的原色。这类作品看似简单，但细读之下，会发现很多小设计。如果没有这些小设计，作品会变得无趣、平庸，仅仅只是对生活表象的描摹，缺乏艺术性。 
　　周： 作家艺术技巧的使用，也源于他们的价值观和对生活的态度。最近我读了不少韩国的儿童小说，作品写的都是孩子的日常生活，这些故事就像是有滋有味的家常菜，流露着生活原本的魅力和味道。这种味道，我们每个人都不应该忽略，只有从小在意身边的小事，才能收获踏踏实实的幸福和快乐，才能不辜负生活的美意。 
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宝贝，快到我的怀里来

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