国家社科基金后期资助项目:历代赋论汇编（上下）

當今搜羅*全的賦論庫存，又可作未來賦學研究之津筏。（许结教授）

《历代赋论汇编》上编  

賦學指南 卷二

 

刻劃

題面題意，皆宜刻畫。其法總以精工爲主，但要巧不入纖，工不傷雅，方成妙手。

 

齊彥槐《菊影賦》

即空即色，寧非仙吏之化身；疑有疑無，竟是幽人之小照。

徐元潤《吳宫教美人戰賦》

窄袖蠻靴，排出兩行紅粉；挑刀走棘，居然十萬蒼頭。

李勉《鍾馗圖賦》
招蝙蝠以隨身，却類豚魚向化；合妖邪而作僕，漫疑貓鼠同眠。

聞棠《三階平則風雨時賦》

累累如貫，分上中下以成形；作作有芒，應天地人而起數。

曹仁虎《白鸚鵡賦》
梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝煙，影混珠簾之色。

陸文彬《一葉知秋賦》

催成杜老之詩，獨依茸草；遠就潘郎之賦，孤拂庭除。

 

點醒

賦貴眉目清楚，不可墮於沉晦。點醒題字，第一要訣也。一曰正點，正就本題字面，拈出點醒之；一曰借點，看他件字眼，與本題不異者，借以點醒之，解此自能爽目。

 

陸潤章《小樓一夜聽春雨賦》

縱然屋小如舟，也堪情適；無那夜涼似水，不覺魂消。

齊召南《壁中聞絲竹賦》

典誥猶存，絲比王言之出；笙簧是叶，竹原編簡之餘。

王濤《秋月賦》

年年鳥道羊腸，悲秋空賦；夜夜猿啼鶴唳，對月誰憐。

盧爌《冒雨尋菊賦》

乘興而來，不是花偏愛菊；幽賞未已，何妨雨密如絲。（以上正點法）

陳書燦《淡巴菰賦》
竊來菰米之名，莖連云護；暗雜巴人之唱，葉帶風吹。

秦光煦《寒碧堂賦》

簾外輕寒，快春風之乍扇；階前嫩碧，愛春草之初生。

馮嘉穀《釀雪賦》
知非釀蜜之天，蜂聲交作；轉類釀花之候，寒氣初回。

吳東昱《玉水記方流賦》

倘散餘波，便許灌輪方井；如分別泒，定教流入方塘。（以上借點法）

 

陪襯

題之正面無多，得力全在題之四面着筆。賦有陪襯，此最便法也。蓋明借他題陪出本題，或反或正，或旁面，總以雅切爲主。但不可陪襯太多，以致喧客奪主。

 

李宗澣《柿葉肄書賦》

團團可玩，休誇日本松皮；采采難窮，不費杖頭榆莢。

吳東昱《洋燈賦》

鄙漢殿之駝頭，頻年覊束；笑周壇之鳳腦，無日飛昇。

周召南《庚子拜經賦》

嗤賈島之祭詩，因勞心血；鄙郗詵之拜筆，但詡科名。

王元梅《夜雨芭蕉賦》
渾疑荷葉喧時，門臨秋水；直訝梧桐滴處，人坐清陰。（以上正襯法）

楊昌光《白鸚鵡賦》

不數郗氏堂中，徒誇紅嘴；詎羨唐家宫裡，競號緑衣。

王德茂《晚松賦》
生機天末，不争櫻筍之厨；曠味山中，誰結蒪鱸之思。（以上反襯法）

王尚旗《抱甕灌園賦》
不息則久，幾同運甕之勞；大智若愚，奚假連筒而灌。（上句正襯，下句反襯）
    胡長齡《太常仙蝶賦》
逢博士之談經，欲認書中之蠧；遇清臣之退直，曾聯冠上之蟬。

吳東昱《騎竹馬賦》
踏碎貓頭之筍，同氣相憐；遊穿麂眼之籬，空群自樂。（旁襯法）

 

烘託

烘託之法，與陪襯、映帶，俱不相同，但就題之四面煊染，而題之正面自見。如畫家畫月，只在四面煊染云色，而月自見。所謂烘雲託月也，作者須識得此意。

 

郭衛城《秋雲似羅賦》

回薄而釀來密雨，佇看絲垂；氤氳而散作餘霞，還疑綺似。

吳省欽《春風似剪刀賦》
揮來霍霍，承之以密雨之絲；游向恢恢，襯之以餘霞之綺。

楊昌光《雞缸賦》
對來殘雪，欲尋鴻爪之痕；汎彼中流，定混鴨頭之色。

賈洪《丁字水賦》
源不來於丙穴，曲折堪尋；障非藉乎酉山，紆回入望。

陸以誠《痀僂丈人承蜩賦》

理乘墉以射隼，必待張弓；異臨水而羨魚，無須結網。《烘託承字》

何晉梓《腹笥賦》
倘教皮相，安知黃卷之深藏；若使腸搜，不礙黑甜之穩卧。