中国音乐论辩(平)

《二十世纪中国学术论辩书系》是一套熔资料性、思想性、学术性、可读性于一炉的大型系列书籍，是二十世纪关于中国哲学、历史、文学、艺术重要学术思想的汇要，共四卷四十册。本卷是其中的“中国戏剧论辩”分册，具体包括了：关于“演员的矛盾”的争鸣、关于“鬼”戏的论争等方面的内容。

第一章　20世纪初及五四运动时期的音乐论辩
　 20世纪中国音乐大论辩，在世纪之初只是一种萌芽，真正的展开是在五四新文化运动前后。20世纪初的“论辩”还缺少针锋相对的争论内容，但是在新音乐界向中国传统音乐发起猛烈批判的时候，也存在着为传统音乐辩护的观念和声音，当然，处在全国性的“向西方学习”的风气之下，这种声音显得特别的微弱，以至较少在公开的报刊上见到维护中国传统音乐的观点。直到五四运动前夕，在新文化运动的大论争中，从关于中国旧剧（即传统戏曲，包括戏曲音乐）的争论开始，才在当时的《新青年》和其他报刊上出现了尖锐激烈的论辩。
一、20世纪初对中国传统音乐的批判
自1894年甲午海战清国北洋水师全军覆没以还，变制（改变国家体制）呼声日益高涨。在1898年，康有为提出，要改变学制，以利于培养人才，并提出“远法德国，近采日本，以定学制”的具体办法，而入学学生之年限及课程相应标准，为“自七岁以上必入之，教以文史、算术、舆地、物理、歌乐…，八年而卒业。”这种与中国教育体制根本不同的包括歌乐课的西式教育真正的推行，是以对中国固有音乐文化的批判为先导的。
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